陳淳

幽葩剪冰雪，素香飄麝蘭。

晚風(fēng)涼月下，偏許醉眸看。

【評說】

本詩選自臺北故宮博物院藏陳淳《茉莉軸》題詩。

這幅畫上，還有陳淳的長題，曰：

此余舊作茉莉花詩也，辛丑秋日偶從湖上來，逗留胥江之上，故人出名花、美酒，相賞忘舊。解舟時，則花已在舟上，足知故人知我清癖。既至田舍，秉燭對花，籬落頓增奇事，不敢忘惠，戲?qū)懘思垙?fù)之。所謂名花即茉莉也。白陽山人陳道復(fù)作于五湖田舍碧云深處。辛丑，是嘉靖二十年(1541)，陳淳時年59歲。他在題語中談到了寫生的問題。陳淳自幼愛好寫生，打下了深厚的藝術(shù)功底，老來則轉(zhuǎn)到寫意上，追求“草草水墨”、“游戲水墨”，以自由奔放的筆墨為載體，寫出花卉之生意，表現(xiàn)自我的個性和情感。“秉燭對花”、“戲?qū)懘思垺保瑢▽懮瑢懫渖鷼狻⑸猓蛲藢懮c寫意的界限，這便是陳淳的繪畫思想。

這首茉莉花詩是舊作，現(xiàn)今畫作茉莉軸，便用這首詩題在畫上。這種先有詩，再以畫配詩的詩畫對應(yīng)方式，是題畫詩的別一種體式，有利于詩與畫的藝術(shù)融通。歷代例子很多，如唐代陸龜蒙的《松石曉景圖》詩;宋代蔡肇的《題畫授李伯時》詩;元代趙孟頫的《題子仲穆畫蝠》詩。白陽詩的前二句，寫茉莉花的形象，一句寫其形、色，一句寫其香味。幽雅素淡的茉莉花，色澤潔白，好像是剪裁冰雪制成的;它發(fā)出陣陣清幽的香味，好像蘭麝香在空中飄揚(yáng)。第三句轉(zhuǎn)筆處寫到茉莉花的環(huán)境氛圍，晚風(fēng)吹拂，月光灑落，茉莉分外幽雅。結(jié)句再用透過一層的寫法，說“偏許醉眸看”，醉眼看花，月光下看花，月朦朧，花朦朧，益增意境的清幽、迷蒙美。全詩的意境美，與陳淳秉燭對花的心境相吻合，這便是陳淳揮毫將舊作詩題在畫上的真正原因。