韓駒

睡起昭陽(yáng)暗淡妝^①，不知緣底背斜陽(yáng)。

若教轉(zhuǎn)盼一回首，三十六宮無(wú)粉光^②。

【注釋】

①昭陽(yáng)：漢代宮殿名，漢成帝寵后趙飛燕居住于此，本詩(shī)借指宋宮。②三十六宮：語(yǔ)出班固《西都賦》：“離宮別館，三十六宮”。這里形容宮殿極多。

【評(píng)說(shuō)】

本詩(shī)選自陳邦彥《歷代題畫詩(shī)類》卷六○、厲鶚《宋詩(shī)記事》卷三三。題從《宋詩(shī)記事》。

韓駒(約1086—1135)，宋代詩(shī)人，字子蒼，蜀地仙井監(jiān)(今四川仁壽)人。宋徽宗政和中，賜進(jìn)士出身，歷仕秘書省正字、中書舍人兼權(quán)直學(xué)士院。高宗即位，知江州。他的詩(shī)風(fēng)接近唐代儲(chǔ)光羲，淡泊而有思致，蘇轍以詩(shī)稱頌之：“我讀君詩(shī)笑無(wú)語(yǔ)，恍然再見(jiàn)儲(chǔ)光羲。”(《題韓駒秀才詩(shī)卷》)有《陵陽(yáng)集》。

李公麟作畫注重“立意為先”，畫人物強(qiáng)調(diào)“傳神”，富有美學(xué)意趣。韓駒的題畫詩(shī)，恰能抓住畫家的畫藝特征下筆。起句“睡起昭陽(yáng)暗淡妝”，點(diǎn)明圖上所畫的是宮中美女，“暗淡妝”，是說(shuō)宮女起身后，薄施淡妝，背著身，所以呈現(xiàn)微微的暗淡色。這句詩(shī)，不僅告訴人們畫面上宮女服飾的色澤，而且也暗示這是一幅水墨人物畫。李公麟善用“白描”畫法，創(chuàng)造人物形象，“作畫多不設(shè)色”(《圖繪寶鑒》)必要時(shí)用淡墨烘托，“掃去粉黛，淡毫輕墨”，形成一種高雅超逸的藝術(shù)意境，反映了士大夫的審美情趣，與唐代張萱、周昉的人物畫迥然異趣。次句“不知緣底背斜陽(yáng)”，緊承上句，直扣題面“背面仕女”意，也說(shuō)明“暗淡妝”是受了斜陽(yáng)照射的緣故。詩(shī)的三、四句，詩(shī)意突轉(zhuǎn)，用假設(shè)的語(yǔ)氣，說(shuō)若教這個(gè)背面宮女回過(guò)頭來(lái)，雙眸流轉(zhuǎn)顧盼，那就一定能使后宮所有的宮女黯然失色。“三十六宮”句，形容宮殿極多，這里的詩(shī)意，很顯然是從唐代白居易的《長(zhǎng)恨歌》”回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”句中脫化出來(lái)的。白居易用詩(shī)句形容楊貴妃的美貌無(wú)與倫比，韓駒卻用來(lái)表現(xiàn)李伯時(shí)背面仕女圖的美學(xué)效果。宋代詩(shī)論家胡仔認(rèn)為韓駒這首題畫詩(shī)的詩(shī)意，出自蘇軾的《續(xù)麗人行》：“畫工欲畫無(wú)窮意，背立春風(fēng)初破睡。若教回首更嫣然，陽(yáng)城下蔡俱風(fēng)靡。”蘇詩(shī)是題詠周昉所畫的背面欠身仕女圖的(此說(shuō)見(jiàn)《苕溪漁隱叢話后集》卷三四)。韓駒早年學(xué)過(guò)蘇詩(shī)，胡仔的說(shuō)法，不無(wú)道理。

李公麟作畫，十分重視藝術(shù)構(gòu)思，常常有出人意料的藝術(shù)意想，比如他畫《陽(yáng)關(guān)圖》，一反“離別愁恨”的常調(diào)，卻畫出了“釣者於水濱，忘形塊坐，哀樂(lè)不關(guān)其意”的意境。他畫作宮女，并不描繪她正面的容貌、神態(tài)，卻注意調(diào)動(dòng)觀畫人的想象力，通過(guò)精煉的藝術(shù)處理，傳神地將絕色佳人的媚美，含蓄在背面仕女圖中。韓駒卻獨(dú)具慧眼，他當(dāng)然看出這個(gè)道理，便用“若教轉(zhuǎn)盼一回首，三十六宮無(wú)粉光”的詩(shī)句，形容背面宮女有傾國(guó)傾城的容貌，點(diǎn)破了李伯時(shí)的藝術(shù)匠心，使繪畫的含蓄美，憑著靈動(dòng)的詩(shī)句，巧妙地表現(xiàn)出來(lái)。因此，這首題畫詩(shī)，雖說(shuō)沒(méi)有蘇軾《續(xù)麗人行》那么偉麗，然而卻更有思致，更為洗練，更具藝術(shù)魅力。