惲壽平

沖泥抽柄曲，貼水鑄錢肥。

西風吹不入，長護美人衣。

惲壽平(1633—1690)，清著名書畫家。初名格，字壽平，后以字行，改字正叔，號南田、東園客、草衣生、雪衣居士、白云外史、甌香散人等。毗陵(今江蘇武進縣)人。初畫山水，取法于“元四家”，上溯董、巨，后與王翬結交， 自稱“是道讓兄獨步，格恥為天下第二手”，改畫花卉，重視觀察體驗，對花臨寫，創“仿北宋徐崇嗣沒骨法”花卉新風格，被稱為“常州派”，對整個清代和近代花卉畫影響很大。書精行楷，師法褚遂良，如簪花美人，清朗綽約。詩風超逸。著有《甌香館集》、 《南田詩鈔》、 《南田畫跋》。傳世畫作有《出水芙蓉圖》、 《落花游魚圖》、 《錦石秋花圖》、 《松柏圖》、 《臨流賦詩圖》等。

《出水芙蓉圖》是惲派沒骨花卉代表作之一。圖的左部畫一莖盛開的新荷亭亭而立，色彩鮮紅嬌艷。中下部水面上，畫一片半殘的大荷葉和一根落英已盡的蓮蓬，暗示已入深秋，荷花將面臨著西風和嚴霜的考驗。

題畫詩舍棄背景的描述，側重于刻畫荷蓮的整體形象，而更突出的是花。首句寫荷柄，說它沖泥而出，抽出一根彎曲的柄。荷花的柄較長，由于它將花朵高舉，才形成亭亭玉立的形象。宋著名詞人周邦彥的詠荷名句“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉” (《蘇幕遮》)中“舉”字精警，便是寫的荷柄。而這幅畫中的荷柄不是筆直的，而是彎曲的。彎曲的荷柄使荷花微微傾側，更顯示出荷花的婀娜之美。 “沖泥”的“沖”字顯示了荷花的不屈性格，并與下文“西風吹不入”互相呼應。

次句寫荷葉，說它貼水鑄出一枚枚特別肥大的錢來。前人詠荷葉，或詠其圓，如盧照鄰“圓影覆華池” (《曲池荷》)，周邦彥“水面清圓” (見前);或詠其色，如蘇軾“貪看翠蓋擁紅妝” (《荷花》)，楊萬里“接天蓮葉無窮碧” (《西湖》)，從來未見用銅錢來比荷葉的。惲詩這一比喻，新穎獨特，給人留下了深刻印象。

三、四句寫荷花，說這位美人性格剛強，她要長期保護她那艷麗的衣衫，盡管西風凌厲猖獗，也是無法吹入的。前人詠荷，將其比成美女的極多，但總是寫她經不起嚴霜與西風的摧殘，便憔悴凋零了。如唐李白《古風》： “坐看飛霜滿，凋此紅芳年。”又如清尤秉元《芙蓉映水曲》： “西風一夜生南浦，零落紅衣入暮愁。”現在惲詩寫荷花的美艷堅強，意在借此抒寫自己的情懷。據史書記載，惲壽平性格孤傲，遇到知己，整月為之作畫而不厭;遇到庸人富豪，視百金如土芥，不肯作一花片葉。所以，他遨游幾十年而清貧如故，但從來未見愁容，唯吟詩作畫以自娛。由此可見，荷花的形象正是畫家人格的自我寫照。總之， “西風吹不入，長護美人衣”這一神來之筆，大大地提高了這幀詩畫的藝術水準。