趙孟頫

洞庭波兮山崨嶪^①，水可濟兮不可以涉。

木蘭為舟兮桂為楫②，渺余懷兮風一葉^③。

【注釋】

①洞庭波兮：語出屈原《九歌·湘夫人》：“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。”崨崨(jiye)：即岌嶪，高聳貌，張衡《西京賦》：“狀巍峨以岌嶪。” ②“木蘭”句：自屈原《九歌·湘君》：“桂棹兮蘭枻”句化出。③渺余懷：自屈原《九歌·湘夫人》：“目眇眇兮愁予”句化出。

【評說】

本詩選自汪砢玉《珊瑚網》卷四三、卞永譽《式古堂書畫匯考》卷三三。

趙孟頫畫《東洞庭圖》、《西洞庭圖》，兩幅配對，各題詩一首，為明代董其昌收藏。汪砢玉《瑚瑚網》有記載：“子昂洞庭兩山二小幅……為玄宰所藏。”《珊瑚網》還錄趙孟頫的《題西洞庭圖》詩云：“山之凹兮水之涯，沙稜稜兮石礌礌。有媺人兮如彼蘭茞，思之不來兮使我心痗。”可惜《西洞庭圖》已失傳。《東洞庭圖》今存，絹本，立軸，淡青綠，畫的是太湖東洞庭山的景物，此圖主體部分是東山，山石用董源的披麻皴和解索皴，所以汪砢玉評曰：“全學董巨川”(《珊瑚網》)。坡岸石灘上有樹木四五枝，搖曳多姿，董其昌曾加以描述、評論，說：“畫洞庭不當繁于樹木，乃以老木緣岸，楂卉數株，居然搖落湖天，寥闊之勢，從此畫出，是子昂章法迥絕宋元處，是構凌云臺手。”(《珊瑚網》引)

此詩用騷體，汪砢玉說：“各題以騷語四句”(《珊瑚網》)。子昂不僅形式上采用騷體，還大量檃括屈原《九歌》中《湘君》、《湘夫人》的詩句，或用其字眼，或用其意境，使畫與詩的境界淼邈寥闊，情意纏綿悱惻，借著屈原懷念楚國的情思，含蓄地表現作為宋王孫的畫家兼詩人的黍離之悲以及屈節仕元“使我心痗”的內疚之情。趙孟頫將主觀情思傾注于畫與詩中，因而畫中有詩，畫中有我;詩中有畫，詩中有我，畫、詩、我融合無間，渾然一體，發人深省，耐人尋思。