蘇軾

野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根。

扁舟一棹歸何處?家在江南黃葉村。

人間斤斧日創(chuàng)夷^①，誰(shuí)見(jiàn)龍蛇百尺姿。

不是溪山曾獨(dú)往，何人解作掛猿枝。

【注釋】

①創(chuàng)夷：亦作創(chuàng)痍，創(chuàng)傷。

【評(píng)說(shuō)】

本詩(shī)選自蘇軾《蘇東坡全集》前集卷一六、陳邦彥《歷代題畫詩(shī)類》卷一八。

李世南(生卒年不詳)，宋代畫家，字唐臣，安肅(今河北徐水)人。明經(jīng)及第，曾參加過(guò)《元祐敕令式》的編寫工作，官至大理寺丞。《圖繪寶鑒》卷三：“李世南，善畫山村寒林。”

李世南的《秋景圖》乃是橫幅長(zhǎng)卷，他的孫子李皓曾說(shuō)起過(guò)乃祖的這幅畫卷：“此圖本寒林障，分作兩軸。前三幅盡寒林，坡所以有‘龍蛇姿’之句，后三幅盡平遠(yuǎn)，所以有‘黃葉村’之句，其實(shí)一景而坡作兩意。”(見(jiàn)宋鄧椿《畫繼》)蘇軾于元祐二年(1087)在開(kāi)封任翰林學(xué)士，其時(shí)李世南亦在京，所以為他的《秋景圖》題詩(shī)，共二首。第一首詠其平遠(yuǎn)景色，第二首詠其寒林景色。

第一首題畫絕句，有兩個(gè)基本特征：一是詠秋景平遠(yuǎn)。平遠(yuǎn)，宋郭熙《林泉高致》提出畫山有三遠(yuǎn)，即高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，是古代畫家表現(xiàn)空間，從不同角度取景的基本手法之一。北宋韓拙《山水純?nèi)酚謱⑵竭h(yuǎn)法推之于水景，發(fā)展成畫水三遠(yuǎn)，即闊遠(yuǎn)、迷遠(yuǎn)、幽遠(yuǎn)。云“有山根岸邊，水波亙望而遙，謂之闊遠(yuǎn)。”李世南這幅《秋景圖》，正是描繪了疏林曲岸，水波澹蕩、遙望遠(yuǎn)村的畫面，用了韓拙所謂的闊遠(yuǎn)法。二是詠大局中的小景。李世南這幅《秋景圖》，前軸全是寒林，后軸全是平遠(yuǎn)，合起來(lái)是一幅，為寒林障子，分開(kāi)來(lái)，又自成小景。清代沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》說(shuō)：“蓋所謂小景，原不過(guò)于山水大局中剪其一段，而自為局法。”蘇軾題詠的正是這種大局中的小景。

本詩(shī)的前半首，主要形容崖邊景色。疏林邊的河岸參差不齊，露出了留在岸邊的舊日漲痕;林木欹傾倒斜，露出蒼老的樹(shù)根。這兩句詩(shī)意，承接《秋景圖》的前軸“寒林”而來(lái)，寒林盡而水岸出，便出現(xiàn)后軸畫意。詩(shī)的三、四句，才寫到開(kāi)闊的河水和遠(yuǎn)處的村落。“扁舟”句，《畫繼》引作“浩歌一棹歸何處”，鄧椿加以評(píng)騭，說(shuō)：“浩歌，雕本皆以為扁舟，其實(shí)畫一舟子張頤鼓枻，作浩歌之態(tài)，今作扁舟，甚無(wú)謂也。”他見(jiàn)到過(guò)這幅畫，從畫的實(shí)境、人物情態(tài)上推想這句首二字當(dāng)作‘浩歌’，是很有道理的，可惜沒(méi)有版本根據(jù)，只能提供參考。第三句形容了舟子恬淡閑散的神態(tài)，尾句回應(yīng)上文“歸何處”，說(shuō)明舟子正鼓枻回家，家在遠(yuǎn)處杳渺水波間的“黃葉村”。以景結(jié)情，余韻不盡，透露出寄寓于畫境中的畫家情趣，給讀者留下了豐富的想象余地。

第一首純從畫面落筆，細(xì)致地再現(xiàn)畫境之美，而第二首的寫法，卻與之迥異，全從議論人手，寫出畫面景物。詩(shī)人說(shuō)，人間的樹(shù)木，受到斤斧的砍伐，受盡創(chuàng)傷，誰(shuí)還能見(jiàn)到像畫面上這種百尺龍蛇盤屈姿態(tài)的林木呢?三、四句，繼續(xù)發(fā)議論說(shuō)，不是自己曾經(jīng)到過(guò)溪山中，見(jiàn)過(guò)掛滿猿猱的樹(shù)枝，又怎能懂得畫上寒林奇崛的姿態(tài)呢?詩(shī)人借著議論句，透出畫境之美。