石濤

絕壁谷千仞，攀援興益濃。

徑迷通一木，風怯抱孤峰。

松冷日無色，云開月忽重。

空花散流影，奇絕信仙蹤。

石濤，見張鶴野《題苦瓜和尚山水冊》賞析。他精釋、道、儒三教哲理，又深究畫理，融匯自己創作經驗，著《苦瓜和尚畫語錄》。這是一部繪畫理論巨著，在清初崇古、仿古的風氣中，提出“搜盡奇峰打草稿”、 “我自用我法”、 “筆墨當隨時代”等革新主張，產生了巨大而深遠的影響。石濤才華橫溢，山水、花卉、人物無所不精，尤擅山水。屢登廬山、黃山諸名山，流寓宣城十年。風格既沉郁豪放，又靜穆俊秀，多寫自己對大自然觀察體驗之所得。書法工分隸，并擅詩文，幾乎每畫必題，時寓家國之痛。與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四高僧”。傳世畫作有《黃山八勝圖》冊、 《詩畫冊》、 《黃硯旅詩意圖》冊、 《蕉菊圖》、 《梅竹雙清圖》、 《細雨虬松圖》、 《山水清音圖》、 《搜盡奇峰打草稿圖》、 《山水花果冊》等。

《蓮花峰圖》是《黃山八勝圖》冊中的第五幅，畫的是過了光明頂，從前海所看到的蓮花峰。全圖云霧朦朧，遠山隱約，蓮花峰突兀高聳，氣概非凡。石濤畫黃山，不為實景所拘，采用“遺貌得神”的辦法。他自己就說過： “余得黃山之性，不必指定其名……與昔時所游神會之也。”(《石濤畫集》)所畫蓮花峰，既像又不像，正是他“我自用我法”的結果。

《蓮花峰圖》上共有兩首題畫詩，一首五律題于左上，另一首五絕題于右下。這兒選的是五律。這首詩描述并補充了畫境。

首聯寫蓮花峰絕壁千丈，深谷千仞，奇極險極，反倒使攀登的人興致更濃。圖中畫有二人在山腰拄杖奮力攀登，這一聯詩句正是補充了圖畫無法表達的攀登者的心情。

頷聯是“迷徑通一木，怯風抱孤峰”的倒置，是為了調整平仄而倒置的。其意是說，迷了路以后找到一根獨木橋才通到對面山頭去，害怕被大風刮倒便抱住孤峰上的巖石緩慢前進。這一聯不僅寫出了蓮花峰的高危險峻，還隱含攀登者的動態在內，顯得極為靈動精練。

頸聯寫山上日月松云所構成的奇景。石濤在這首五律后又寫了幾句跋語： “登蓮花峰絕壁，有石大如月，輪內橫一松，俗稱月里娑蘿。”唐大詩人王維《過香積寺》有“日色冷青松”的名句，是說日光因青松林的幽深陰森也仿佛變冷了。現在石濤活用王維詩意，說成“松冷日無色”，其意是指松樹林中幽深陰冷，仿佛使太陽也失去了光澤。下句“云開月忽重”是指，天上烏云吹散，推出一輪皓月;蓮花峰頂有一大石如月，稱為“月里娑蘿”，又推出一輪“明月”。天上的皓月與峰頂的“明月”互相映照，不是“云開月忽重”嗎?這是多美的奇觀，可惜今已不存，真得感謝石濤在題畫詩中為我們保留了這一奇觀。

尾聯上句繼續寫景，下句以贊嘆語作結。其意是說，空中飛花散落，飄過流動的花影;真是奇妙絕倫啊，這簡直是仙人涉足的仙境啊!這贊嘆語不僅僅指空中飛花之景，也是對前面所有景色的總贊，所以，它也兼帶起到了總結全詩的作用。

綜上所述，可見此詩是隨著攀登者的足跡，采用移步換形的寫法，將蓮花峰的奇絕景色都寫到了，從而大大地豐富和深化了畫境。在題畫詩中，這確是一首不可多得的杰作!