楊杰

幽人噴墨寫成竹，變化瑯玕作玄玉。

公約贈我兩大軸，不比丹青凡草木。

六月都城苦炎燠，車馬紛紛正馳逐。

曲臺官冷晝掩關，凈掃虛堂展寒綠。

簾間忽有微風來，不動纖枝清滿屋。

憶得遍舟載雪時，曾寄會稽江上宿。

楊杰，宋代詩人。字次公，自號無為子，無為(今屬安徽)人。北宋詩人。嘉祐四年(1059)進士，元祐中，歷禮部員外郎，出知潤州，改兩浙提點刑獄。卒，年七十。他的詩，平易處近白居易，奇崛處近盧仝。有《無為集》。

謝公約是楊杰的友人，他的生平和他的墨竹畫，畫史上缺少記載，詩里提到的“噴墨”畫法，畫學理論書中，也很少見到。楊杰的題畫詩，為我們保存了這方面的資料。

詩分為兩部分，前四句就題寫來;后八句用畫的藝術效果來形容謝公約的畫藝。 “幽人噴墨寫幽竹，變化瑯玕作玄玉”。瑯玕，如美玉般的綠色竹竿。玄玉，黑色玉石。高雅的謝公約用噴墨的方法畫成墨竹，使綠竹變成黑色的玉石。 “公約謝我兩大軸，不比丹青凡草木”，公約贈我兩大幅雅潔的墨竹，不是凡俗的草木畫所能比肩的。這四句都是就詩題上“謝公約”、 “惠”、 “墨竹圖”著筆，寫盡題意。

“六月都城苦炎燠”句起，至尾句，為第二部分。詩人收到謝公約《墨竹圖》的時候，正值炎熱的六月。 “六月都城苦炎燠”，燠(yu)，熱。六月的都城開封，酷熱難熬， “車馬紛紛正馳逐”，人們紛紛駕著車馬到郊外避暑。 “曲臺官冷晝掩關”句，是說禮部衙門門庭冷落，白天都關了門。 “曲臺”，秦漢宮名，漢代作射宮，是皇帝考試貢士的地方，后人因以曲臺代稱禮部。楊杰在宋哲宗元祐時代任禮部員外郎，本詩當作于此時。“凈掃虛堂展寒綠”，詩人抱著恭敬的心意，將空堂打掃干凈，展開謝公約的墨竹畫卷。寒綠，指墨竹畫，這里的詩意有二個跳躍，實際上是不同的視覺形象的轉換。詩句先通過竹竿形象的溝通，使墨竹的色澤轉換成綠竹的色彩;然后由綠竹的綠色，轉換成“寒”的感覺。我國古代畫論中早就有“炎緋寒碧”的說法(見蕭繹《山水松石格》，此書系后人偽托)，色分寒暖，碧色為寒色，夏日，人們一見碧綠的竹蔭，心底便有涼意。 “簾間忽有微風來，不動纖枝清滿屋”，詩意承上文而向前發展，是說綠竹既然給人帶來涼意，忽然感到簾間有微風吹來，滿屋清爽，消除暑氣，而畫上的竹枝紋絲不動。因為墨竹畫得逼真，因此展觀竹畫，頓使滿屋清涼。詩人通過藝術效果的描寫，極力贊頌謝公約畫藝的高超清絕。最后二句：“憶得遍舟載雪時，曾寄會稽江上宿。”表示答謝之意。這兩句詩，用了王徽之雪夜訪友的典故，晉代名士王徽之于雪夜忽然思念友人戴逵，便從會稽乘船到剡溪冒雪尋訪老友，事見《世說新語·任誕》，后代詩文作家常用它來表示思友、訪友的意思。詩人觀畫后，寫詩告訴謝公約，非常感謝你惠贈竹畫的厚意，有朝一日，我會像王徽之一樣冒雪來尋訪你。結句扣應詩題上的“惠”字，與其他詩句也有了內在聯系，使全詩的藝術結構更為完整、嚴密。

詩中提出用“噴墨”的方法畫竹，很新奇。一般畫論論及用墨方面，講到淡墨、濃墨、潑墨、積墨、焦墨、破墨、飛墨諸法，郭熙《林泉高致》也總結過若干種用墨方法： “斡淡”、“皴擦”、 “渲”、 “刷”、 “捽”、 “擢”、 “點”等，中國畫法里的“用墨”，總是與“用筆”聯系在一起，通過運筆動作的種種變化而造成用墨的變化，而“噴墨”之法卻離開“用筆”，用嘴巴噴吐水墨，這在畫史上很少見，元代湯垕《畫鑒》里記載過這種畫法： “(近世陳容)畫龍深得變化之意，潑墨成云，噀水成霧，醉余大叫，脫巾濡墨，信手涂抹，然后以筆成之。”噀(xun)，噴也。噴水而成霧，與謝公約“噴墨”而成竹，技法有相似之處。這種技法，總非繪畫正宗，選此詩聊備一格。