清·王士禛

白鳥朱荷引畫橈，垂楊影里見紅橋，欲尋往事已魂消。

遙指平山山外路，斷鴻無(wú)數(shù)水迢迢，新愁分付廣陵潮。

〔橈(rao)〕船漿。〔平山〕指平山堂，是揚(yáng)州游覽勝地。據(jù)《紅橋游記》載：“游入登平山堂，率至法海寺，舍舟而陸，徑必出紅橋下。”

這首詞是作者任官揚(yáng)州時(shí)，于壬寅季夏之望，同籜庵(袁玲)等諸子偶然漾舟，酒闌興極而成。主要寫作者在畫船上觀看紅橋景色，發(fā)懷古之幽思。

首句用一“引”字，將白翎鳥、紅荷、畫舫三種色彩艷麗的景物聯(lián)系起來(lái)，活躍于眼前，使靜者生動(dòng)，動(dòng)者而靜。畫舫似乎由白翎鳥與紅荷導(dǎo)引著行駛。含蓄地表達(dá)出自然景物的無(wú)窮誘力。作者的游興與景物融合，置身紅橋美景之中被吸引以至迷戀的情景，令人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，從而感受到景致的無(wú)限優(yōu)美。收到“不著一字，盡得風(fēng)流”的效果。

如果首句作者是用工筆彩繪來(lái)描寫紅橋兩岸的絢麗風(fēng)光，那么第二句則是用富有神韻的水墨山水畫來(lái)顯示紅橋下景致的朦朧美。那宛如垂虹下飲于澗，又如麗人靚妝艷服，流照明鏡中的紅橋，此刻籠罩在垂楊影里。真是“如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無(wú)窮”。似真似幻，若即若離，“筆墨之外”意境清遠(yuǎn)，蘊(yùn)藉深沉，寄寓雋永。尤其是第三句發(fā)懷古幽思，魅力無(wú)窮。從古至今，揚(yáng)州這座歷史名城，發(fā)生過(guò)多少可歌可泣的往事啊!欲回首，怎不叫人黯然魂消呢?朱孝臧在《彊村語(yǔ)業(yè)》中題：“消魂極，絕代阮亭詩(shī)。”評(píng)價(jià)并非夸飾，它與作者經(jīng)歷契合。作者在明亡時(shí)雖然年僅十一，但壬午之難血淋淋的記憶尚在，明王朝覆滅的悲痛猶新。故國(guó)之情難忘。入清后，仕途一帆風(fēng)順。任官揚(yáng)州，領(lǐng)略著揚(yáng)州秀麗風(fēng)光，憑吊揚(yáng)州古跡時(shí)，感情分外復(fù)雜。詞中用“魂消”朦朧委婉地吞吐著幽思，正是作者“興會(huì)神到”詠出的佳句，所以能贏得“游人爭(zhēng)唱”。

作者泛舟紅橋，遠(yuǎn)處可見揚(yáng)州又一游覽勝地平山堂。這里七、八月間，菡萏作花，香聞數(shù)里，青簾白舫，絡(luò)繹如織，是勝游時(shí)節(jié)。然而作者遙望平山堂，卻是路漫漫，水迢迢，雁失群，人添愁。為何愁?是“王謝冶城之語(yǔ)，景晏牛山之悲，今之觀昔，亦有然邪?”山水清音，為何增懷古憑吊者徘徊感嘆呢?是“予與諸子聚散不恒”嗎?當(dāng)哀樂之交乘于中，作者如何排遣新愁呢?“分付廣陵潮”。分別交付給潮水，十分微妙、深邃。一部分交付給廣陵的潮水，任其起伏，掀起層層波瀾，然后沉入茫茫的江海;另一部分交付給廣陵散曲，任其如泣如訴，如濤如潮的彈奏，或象三國(guó)時(shí)嵇康那樣，臨刑前索琴?gòu)棌V陵散曲，將對(duì)專權(quán)者的滿腔憤懣通過(guò)琴曲傾瀉出來(lái)，流傳于世。詞以“潮”字收束，擴(kuò)寬了詩(shī)詞的內(nèi)涵，留給讀者無(wú)垠的聯(lián)想天地。這正體現(xiàn)了作者清遠(yuǎn)空寂的獨(dú)特詩(shī)風(fēng)。