詩詞鑒賞《兩宋詞·何夢桂·賀新郎》何夢桂

何夢桂

再用韻傷春

花落風初定。倚危闌、衷情欲愬^①，躊躇不忍^②。把酒問春春無語，吹落游塵怎任^③。待淚雨、紅妝蔫盡。不道燕銜春將去，誤啼鵑、喚起年年恨。芳草路，人愁甚^④。浮生一夢黃粱枕^⑤。且不妨、狂歌醉舞，麈談揮柄^⑥。金谷平泉俱塵土^⑦，誰是當年豪勝。但五柳、依然陶令^⑧。千古興亡東流水，望孤鴻、沒處殘陽影。無限意，傷春興。

注釋 ①愬：同“訴”，傾訴。②躊躇：徘徊不前的樣子。③怎任：怎堪。④甚：很。⑤黃粱枕：唐沈既濟《枕中記》載：盧生于邯鄲客店中遇道者呂翁。生自嘆窮困，翁乃取囊中枕而授之，使入夢。生夢中歷盡榮華富貴，及醒，主人炊黃粱尚未熟。后因以喻虛幻之事。⑥麈(zhǔ)談：麈，動物名，其尾可做拂塵。魏晉人清談時喜執麈尾拂塵，因稱清談為“麈談”。⑦金谷：指晉石崇所修金谷園。平泉：唐李德裕別墅，在洛陽。⑧五柳：即陶淵明，自號五柳先生。

歸庵圖【明】倪瑛 遼寧省博物館藏

鑒賞 何夢桂曾以同一詞牌、同一韻腳寫作了三首風格相近的小詞。這首詞即是其中的一首。第一首詞題為《賀新郎·和邵清溪自壽》，第二首即此首，第三首詞題為《賀新郎·三用韻寄舊宮怨》。這三首詞的主題分別是：傷身世、傷春逝、傷離別。三首詞用同一韻腳，讀來卻不覺重復，而在情感表意上，既有層層地推進，又如渾成的整體，宛如詞人一生傷悲的集中凝聚。

本詞題點明是“傷春”，故該詞處處與春景有關。起筆“花落風初定”，點染出暮春風定、花朵委地的風景。“倚危闌”，既讓人聯想起辛棄疾“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”(《摸魚兒》)的傷春意緒，同時“倚危闌”三字，又是由《賀新郎》這一組詞中的第一首順承而來。在《賀新郎·和邵清溪自壽》的下闋，有“倚遍層樓闌干曲，慨乾坤、渺渺青云影”一句。詞人在此處微妙地將兩首詞綰合，將身世之感過渡到春逝之傷。欲要表達內心的深情，卻又躊躇不忍輕言，文氣輕緩，順承而來是“把酒問春春無語，吹落游塵怎任”。此句與“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”(歐陽修《蝶戀花》)意境相似，分明也含著“無計留春住”的惜春惆悵。“待淚雨、紅妝蔫盡”一句，將自然界的風吹花落與人世間的淚洗紅妝融而為一，而自傷的悲涼又由傷春的柔情所引發，于是花與人交融，景與情合一。“不道”二字，主語是杜鵑。杜鵑不知是燕子銜走了春天，每一年都在暮春凄厲地呼喚春歸，其實只是一場耽誤和辜負。于是看著芳草漫漫，道路迢遞，詞人內心陷人無限的悲愁。

上闋是傷春，下闋卻將這傷春意緒并入人生的虛無與歷史的興亡。上闋言春光短暫，下闋進一步引申：短暫的并非春光，人生亦如黃粱一夢。于是慨然唱到，“且不妨、狂歌醉舞，麈談揮柄”。從“躊躇不忍”的猶豫到“狂歌醉舞”的曠放，其實原因都是傷春傷己，只是用不同的方式表達而已。“金谷”二句，引歷史過往入詞中，“豪勝”化為“塵土”，這是非常強烈的對比。當年的英雄壯士，都隨著這水流而消逝。而唯有自號為“五柳先生”的陶淵明，反倒在人們的心中刻下了名字。在奔流不息的千古興亡之中，歷史更新，王朝更替，英雄不再，光陰如劍。這正是“前不見古人，后不見來者”(唐陳子昂《登幽州臺歌》)。此時眼中所見，唯有隱沒在遠處殘陽之外的孤鴻暗影。“望孤鴻、沒處殘陽影”，是登樓者所見的情景，空留“無限意，傷春興”。

這首詞，詞題雖是傷春，但實際是融人生的傷逝、歷史的興亡以及南宋的覆滅于其中。啼鵑喚起年年恨，其中便隱含著亡國之恨。這與《賀新郎·和邵清溪自壽》中以“長門事”暗指南宋是一樣的。何夢桂入元后累征不起，筑室小酉源，著書自娛，終老家中，所以詞中對陶淵明的推舉是含有深意的。詞作凄涼纏綿，又幽咽深沉。(黃阿莎)

鏈接 有我之境。王國維《人間詞話》中所提出的一種境界，指作家的主觀情感強烈地流露到作品之中而個人色彩鮮明的作品。如云：“‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，有我之境也。”“以我觀物，故物皆著我之色彩。”王國維又認為：“有我之境，于由動之靜時得之。”并將其歸之“壯美”“宏壯”一類。