詩詞鑒賞《兩宋詞·羅椅·柳梢青》羅 椅

羅 椅

萼綠華身^①，小桃花扇^②，安石榴裙^③。子野聞歌^④，周郎顧曲^⑤，曾惱夫君^⑥。悠悠羈旅愁人^⑦。似飄零、青天斷云^⑧。何處銷魂，初三夜月^⑨，第四橋春^⑩。

注釋 ①萼綠華：綠色萼片的梅花。一說為傳說中仙女名，即九嶷山中得道女子羅郁。②小桃花：桃花的一種，正月即開花，狀如垂絲海棠。③安石榴：石榴的一種，相傳漢張騫出使西域時(shí)，自安息國帶回。④子野聞歌：晉桓伊，字叔夏，小字子野，通音律，善吹笛。《世說新語·任誕》：“桓子野每聞清歌，輒喚‘奈何’，謝公(安)聞之，曰：‘子野可謂一往有深情。’”⑤周郎顧曲：三國吳周瑜，精于音律，酒后亦能聽出琴曲之誤，而知?jiǎng)t必顧，故時(shí)人諺云：“曲有誤，周郎顧。”⑥惱：撩撥，挑逗。蘇軾《蝶戀花》：“笑漸不聞聲漸消，多情卻被無情惱。”夫君：對(duì)男子的尊稱。⑦悠悠：飄忽不定貌。⑧斷云：行云，片云。⑨初三夜月：唐白居易《暮江吟》：“可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。”⑩第四橋：即甘泉橋。因其泉品居第四而名，在江蘇蘇州城外。

鑒賞 此為懷人之詞，亦是自傷之詞。上片連用三種花朵，比喻追憶中女子的美好：綠色萼片的梅花，正月開花的桃花，通紅艷麗的石榴花。博喻的手法在詩詞中偶有出現(xiàn)，但如此工整流暢卻少有。此詞巧妙之處在于起筆連用三個(gè)比喻，將女子的容顏隱藏在花朵之后，既含蓄朦朧，又由于同一類喻體的強(qiáng)化作用，產(chǎn)生了一種別致的效果。

牡丹仕女圖 【明】唐寅 上海博物館藏

接下來采用兩個(gè)典故：“子野聞歌，周郎顧曲。”如果說在三種花朵的花瓣后隱藏著詞中的女主人公，那么隨著晉代名士桓伊和三國才子周瑜的出現(xiàn)，詞作中隱約出現(xiàn)了一位男主人公。所有的鋪墊都是為下一句做準(zhǔn)備：“曾惱夫君。”

這是一場(chǎng)相逢。相逢的雙方是如花的女子與知樂的男子。這一個(gè)“惱”字，包含著多少嬌嗔與甜蜜。平常人們喜歡說春色惱人，其實(shí)是春色撩撥著人的心思，而此處的“曾惱夫君”，則為女子彈琴清唱，聲聲惹動(dòng)男子之心。

然而從前的幸福似乎戛然而止，當(dāng)換頭寫道“悠悠羈旅愁人”，便與上闋之溫馨甜美形成強(qiáng)烈對(duì)比。“悠悠”，寫出時(shí)間的長久，“羈旅”，點(diǎn)明是漂泊的旅人，“愁人”，分明是無奈的分離與滿懷的悲愁。進(jìn)一步抒寫今日，是“似飄零、青天斷云”。以飄零之?dāng)嘣朴鹘袢罩礋o依。那位花容月貌的女子呢? 那曾經(jīng)笙歌燕舞的時(shí)光呢?都分離了，都不再有了。如今只有孑然一身，流落在異鄉(xiāng)。于是回憶的片段紛至沓來，在回憶的迷樓中他的目光終于定格在一處，那是“初三夜月，第四橋春”。回到第四橋邊度過的春天，才能銷魂，才能重展歡顏。因?yàn)槟抢锊攀窃~人與佳人曾經(jīng)共看過的夜月，那橋邊才是他們?cè)?jīng)日日歡顏、歌舞相對(duì)的歲月。

這是一首漂泊在外的旅人對(duì)于過去美好時(shí)光的追憶小詞。歷來認(rèn)為，該詞為懷人之詞，然而也許他追憶的不僅僅是如花美貌的女子，而是由這位女子所代表的，曾經(jīng)有過的美好時(shí)光。(黃阿莎)

集評(píng) 清·李佳：“詞家有作，往往未能竟體無疵。每首中，要亦不乏警句，摘而出之，遂覺片羽可珍。如……羅澗谷云：‘何處銷魂，初三夜月，第四橋春。’”(《左庵詞話》卷下)

鏈接 理宗寶祐四年文天祥榜進(jìn)士題名錄——《寶祐四年登科錄》。此書也稱《寶祐登科錄》，首列策問及考官姓名，次為金榜題名，后有文天祥對(duì)策及御賜詩、文天祥謝詩各一首，末附諸進(jìn)士字貫三代。是榜共錄五甲601人，末缺24人。每人之下有字、小名、小字、號(hào)、行第、生日、娶親、治某經(jīng)及鄉(xiāng)里等，三代有官者皆書本貫。此外尚有特奏名及上舍釋褐者數(shù)百人。此錄與《紹興十八年同年小錄》為宋世僅存之登科錄，對(duì)宋代科舉制度研究，頗有價(jià)值。有《四庫全書》《粵雅堂叢書》本。

朱子登榜的《紹興十八年同年小錄》。宋代廷試張榜后，皆列敘名氏鄉(xiāng)貫等，謂之同年小錄。此書乃紹興十八年(1148)王佐榜進(jìn)士題名錄，也省稱《紹興題名錄》，因朱子名在此榜五甲第九十，故又稱《朱子同年錄》。首載御筆手詔，次載策問及執(zhí)事官姓名，再載進(jìn)士榜名，末載諸進(jìn)士字號(hào)鄉(xiāng)貫三代。所取凡330人。又特奏名457人，今本僅存1人。后有附錄，記董德以下32人之事。狀元王佐等3人對(duì)策之語，亦載其略。有《四庫全書》《粵雅堂叢書》《叢書集成初編》等本。