詩詞鑒賞《兩宋詞·秦觀·滿庭芳》秦 觀

秦 觀

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門^①。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事^②，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得^③、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

注釋 ①畫角：軍中用的號角。譙門：建有瞭望樓的城門。②蓬萊：原指傳說中海上的仙山，這里指越州蓬萊閣。③謾 (màn)：通“漫”，猶言枉自、徒然。

松巖仙館圖 【宋】 佚名

中國臺北故宮博物院藏

鑒賞 這是秦觀非常出名的一首詞，他也因此得了“山抹微云秦學士”的稱號(見本詞集評)。宋蔡絛《鐵圍山叢談》卷四：“范內(nèi)翰祖禹，作唐鑒，名重天下，坐黨錮事久之。其幼子溫，字元實，與吾善。溫嘗預貴人家會，貴人有侍兒，善歌秦少游長短句，坐間略不顧溫，溫亦謹不敢吐一語。及酒酣歡洽，侍兒者始問：‘此郎何人耶?’溫遽起，叉手而對曰：‘某乃“山抹微云”女婿也。’聞者多絕倒。”這則記載可知本詞在當時的巨大影響力。關于這首詞的評價，前人多有夸贊之詞，喜歡婉約詞風的人一致認為它是首極優(yōu)秀的作品，而豪放一派雖對他略有微詞，內(nèi)心亦很欣賞，只以其“氣格”為病。黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》卷二附注：“秦少游自會稽入京，見東坡，坡曰：‘久別當作文甚勝，都下盛唱公“山抹微云”之詞。’秦遜謝。坡遽云：‘不意別后，公卻學柳七作詞。’秦答曰：‘某雖無識，亦不至是，先生之言，無乃過乎?’坡云：‘“消魂當此際”，非柳詞句法乎?’秦慚服，然已流傳。不可改矣。”蘇軾本人未嘗不喜歡這首詞，只對其用“柳詞句法”有所不滿，而秦觀自己的“慚服”也是在這一點上，并非是對全詞的不滿，而且也未必是真心慚服。不過總體上，這首詞不論是在當時還是在后來，一直都被人贊賞、傳唱。

本詞作于元豐二年(1079)春。元豐二年秦觀自高郵赴越州(今浙江紹興)看望祖父與叔父秦定(會稽尉)。秦觀在會稽住了八個月，與知州程公辟相得甚歡，頗有宴游，是年歲末離會稽，這是當時留別之作。這首詞的“本事“據(jù)胡仔《苕溪漁隱叢話》卷三三引《藝苑雌黃》：“程公辟守會稽，少游客焉，館之蓬萊閣。 一日，席上有所悅，自爾眷眷，不能忘情，因賦長短句，所謂‘多少蓬萊舊事，空回首煙靄紛紛’是也。”但從詞中所描寫的情狀看，秦觀與該女子的戀情，恐怕不止“席上有所悅，自爾眷眷，不能忘情”那么淺，應當是相戀極深才對。或者秦觀這里，也只是借男女之情事寄托對越州山水及諸友的懷戀之情。

本詞上闋重在寫離別時所見所感，下闋則寫與戀人分別時的情形。開篇三句寫秋天景物，呈現(xiàn)一片蕭瑟之象，已隱含離思。“抹”“連”“斷”三字工巧生動，大筆渲染了一幅宏大的秋景圖，其中又夾有隱約的畫角聲響，靜中取動，以動襯靜。接下來“暫停征棹”二句略敘與友人餞別的場景，但如就此鋪敘餞別，則落入窠臼。秦觀拋開實景，用“拓宕之筆，追懷往事，局勢振起”(俞陛云《唐宋五代詞選釋》)。這里的“蓬萊”既指蓬萊仙山，又指越州蓬萊閣，“蓬萊舊事”一語雙關，指與蓬萊閣相關的往事，已如海上仙山般煙靄茫茫，渺然難尋。“斜陽外”三句以景代情，含義雋永深沉，歷來為人所稱道。

“銷魂”二字領起下闋，回到與戀人告別的場景，這應是追憶。“香囊暗解，羅帶輕分”二句中，香囊是盛香料的小袋，羅帶是女子的飾物，可以打同心結，這里以“香囊解”“羅帶分”暗喻戀人間的離別。“謾贏得”句化用杜牧《遣懷》詩中“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”二句，表達了自己對辜負戀人一片深情的愧疚之情。“此去”一問用意直白而感情真實，“襟袖上、空惹啼痕”以無言代回答，正是“此時無聲勝有聲”。結句寫作者離去時的情景，數(shù)次回頭遙望，但見燈火闌珊，與戀人已隔數(shù)重煙浦，悲傷之情已無邊際。

這首詞雖寫戀情，“氣格”卻并不弱。所謂艷情的“銷魂”數(shù)句，只是實寫回憶，“謾贏得、青樓薄幸名存”又化用杜牧詩，并不覺淫靡，而最終又歸于高城望斷，意蘊實深。清周濟《宋四家詞選》評道：“將身世之感，打并入艷情，又是一法。”可謂知言。張炎《詞源》卷下：“秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”則更抓住了秦詞的神韻。(姚蘇杰)

集評 宋·葉夢得：“秦觀少游亦善為樂府，語工而入律，知樂者謂之作家歌。元豐間，盛行于淮、楚。‘寒鴉千萬點，流水繞孤村’，本隋煬帝詩也。少游取以為《滿庭芳》詞，而首言‘山抹微云，天粘衰草’，尤為當時所傳。蘇子瞻于四學士中最善少游，故他文未嘗不極口稱善，豈特樂府。然猶以氣格為病，故常戲云：‘山抹微云秦學士，露花倒影柳屯田。’‘露花倒影’，柳永《破陣子》語也。”(《避暑錄話》卷三)

清·賀貽孫：“秦少游‘斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。’晁無咎云：‘此語雖不識字者，亦知是天生好言語。’漁隱云：‘無咎不見煬帝詩耳。’蓋以隋煬帝有‘寒鴉千萬點，流水繞孤村’之句也。余謂此語在隋煬帝詩中，只屬平常，入少游詞，特為妙絕。蓋少游之妙，在‘斜陽外’三字，見聞空幻。又“寒鴉”“流水”，煬帝以五言劃為兩景，少游用長短句錯落，與‘斜陽外’三景合為一景，遂如一幅佳圖。此乃點化之神，必如此，乃可用古語耳。”(《詩筏》)

鏈接 名作與文人外號。在中國古代，有許多文人因為某一首或某一組作品而聞名，人們便以這組作品來作為對他的“尊稱”。比如在宋代，宋祁因《玉樓春》詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句而被美稱為“紅杏尚書”(宋祁曾任工部尚書)，而張先則被稱為“張三影”，因其詞作中有三句非常出色的寫“影”名句(《天仙子》“云破月來花弄影”;《千秋歲》“嬌柔懶起，簾壓卷花影”：《剪牡丹》“柳徑無人，墮飛絮無影”)。稍后，賀鑄的《青玉案》一詞極為出名，許多著名的文人如黃庭堅等都有和作，賀鑄也因其中“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”句而得名“賀梅子”。秦觀的這首詞也是這種情況，他因此得名“山抹微云秦學士”。

滿庭芳

秦 觀

紅蓼花繁^①，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。霽天空闊，云淡楚江清。獨棹孤篷小艇，悠悠過、煙渚沙汀。金鉤細，絲綸慢卷，牽動一潭星。時時，橫短笛，清風皓月，相與忘形。任人笑生涯，泛梗飄萍^②。飲罷不妨醉臥，塵勞事^③、有耳誰聽。江風靜，日高未起，枕上酒微醒。

注釋 ①紅蓼：草名，多生長在水邊，夏季開花，花淡紅色或白色。②泛梗飄萍：漂在水面上的枝條和浮萍，多形容人生的漂泊不定。③塵勞：佛教謂世俗事務的煩惱。

鑒賞 此詞又見張先詞集，底本據(jù)唐圭璋《宋詞互見考》，定為秦觀詞。底本認為：“楚江秋釣，嘯傲風月，寄情閑散，胸次恬淡，該是中舉前游潤州、金陵等地時之作。元豐年間……李之儀有詞《采桑子·席上送少游之金陵》，亦可佐證。”《唐宋詞匯評》則把它定在紹圣三年(1096)湘中作，該年十月秦觀行過潭州，歲暮抵郴州，“煙渚沙汀”等語，皆是宋人詩詞常見之瀟湘景色。這兩種說法都有各自的道理，我們更傾向于后者，但惜無明證，暫依底本編年。

千里江山圖(局部) 【宋】 王希孟 故宮博物院藏

詞的上闋，描繪了一幅楚江月夜獨釣圖。開篇從水邊的紅蓼、黃蘆著筆，紅、黃二色相雜，而附以“繁”“亂”二字，給人一種非常幽深的感覺。“夜深”一句點明時間，襯托出環(huán)境的寂靜。這三句描繪的畫面純屬自然，毫無人跡。在這樣的悄無聲息之中，連露水降下的聲音似乎都能聽到。“霽天空闊”兩句，視角從低處轉(zhuǎn)到高出，渲染了畫面中的天空部分與整個遠景。秋高云淡，水天一色，境界極為宏大，此時，氣氛也由幽靜轉(zhuǎn)為疏朗。這種環(huán)境下，詞人獨自駕著“孤篷小艇”，悠悠然飄過這片“煙渚沙汀”，這是怎樣的悠閑恬淡。接著一幕，時間應該在片刻之后，詞人停棹垂釣。“金鉤”“絲綸”把漁具寫得非常精致，也襯托出作者內(nèi)心之平和、細膩。“慢卷”二字描摹了垂釣時的真實狀態(tài)，因魚上鉤之后必須慢慢拉線，此處也是喻指作者內(nèi)心之悠然。“牽動一潭星”句向來為人稱道，因為本詞從開篇到“云淡楚江清”，作者所要表現(xiàn)的都是一種極致的幽靜，到“獨棹孤篷小艇，悠悠過、煙渚沙汀。金鉤細，絲綸慢卷”這四句，則開始加入動作，但是仍非常悠然、輕微，直到“牽動一潭星”一句，這種“動”的因素才忽然凸顯，讓人一驚。本是平靜的水面上，漁翁忽然一牽魚線，魚兒上鉤出水，打破了水面的平靜。秦觀《臨江仙》詞有“微波澄不動，冷浸一天星”一句，寫天水一色的幽靜清冷，亦為人所稱，但卻不如本詞這一句“金鉤細，絲綸慢卷，牽動一潭星”，既形象生動，而又富有生趣。靜中出動，以動襯靜，手法更加高明。

上闋寫完江上的垂釣，下闋轉(zhuǎn)寫江上的游樂與沉思。“時時”四句寫作者江上獨自吹笛的情形，“清風皓月，相與忘形”寫作者的孤獨，也寫作者的曠達。作者能與自然“相與忘形”，在大化中忘懷自身的得失。“任人笑生涯，泛梗飄萍”二句，就是忘形的具體內(nèi)容。這里作者最終所要描述的是他在忘懷人生諸多不如意后，在自然中獲取快樂與滿足，與自然合二為一的狀態(tài)。“飲罷不妨醉臥”二句再由“忘形”而到“醉臥”，完全拋開塵世的紛擾，可見其內(nèi)心之恬靜淡然。“江風靜，日高未起，枕上酒微醒”三句是一個跳躍，由醉臥一睡而到天明。作者描繪了自己醒來時的所見：江風平靜溫和，正如此時他的內(nèi)心。尚未完全酒醒的詞人，悠然地臥在枕上，看著天空的太陽，聽著幽靜的自然。此情此景，頗有道家真味。

整首詞所描繪的景色幽深、清新、高遠兼有，其重心則是作者悠然、恬淡的內(nèi)心。“相與忘形”，“任人笑生涯，泛梗飄萍”，“塵勞事、有耳誰聽”這是作者追求的境界，也是本詞所要表達的精神。(姚蘇杰)

集評 明·李攀龍：“一絲牽動一潭星，驚人語也。眠風醉月漁家樂，洵不可諼。”(《草堂詩馀雋》卷四)