詩(shī)詞鑒賞《望江南^①·吳文英》

衣白苧^②，雪面墮愁鬟^③。不識(shí)朝云行雨處，空隨春夢(mèng)到人間。留向畫(huà)圖看。　　慵^④臨鏡^⑤，流水洗花顏。自織蒼煙湘淚冷，誰(shuí)撈明月海波寒。天澹霧漫漫。

①望江南，詞牌名。　　②苧(zhù)，苧麻，多年生草本植物，莖皮含纖維質(zhì)很多，劈成細(xì)絲可以做繩子。　　③鬟(huán)，古代婦女梳的環(huán)形的發(fā)髻。　　④慵(yōnɡ)，困倦，懶。　　⑤臨鏡，對(duì)著鏡子看。

這是一首傷春抒懷的詞作。作者運(yùn)用豐富而精彩的言辭，勾勒出人物含愁帶雨的嬌美情態(tài)，情景相糅，藝術(shù)手法運(yùn)用精練。

上片開(kāi)首寫(xiě)道：“衣白苧，雪面墮愁鬟。”作者筆下玉容皎潔的形象躍然紙上，三言?xún)烧Z(yǔ)便刻畫(huà)出人物滿(mǎn)含憂(yōu)慮，愁容倦怠，發(fā)髻零亂，慵懶不堪的形象。同時(shí)，詞人暗寫(xiě)自己心境低迷，情緒不振。作者隨后更深入地表達(dá)此時(shí)此刻的心境：“不識(shí)朝云行雨處，空隨春夢(mèng)到人間。”詞人描繪的表面是人物心不在焉，無(wú)意人間萬(wàn)物的變化更替，但意在說(shuō)明自己懷著一腔熱血與期望，到頭來(lái)卻是美夢(mèng)一場(chǎng)，曇花逝去。在美麗的春日美景中，再迷人的陽(yáng)春情調(diào)，也只能留在畫(huà)面之間，作為瀏覽觀賞，作者一心茫然，發(fā)出慨嘆：“留向畫(huà)圖看。”

下片寫(xiě)道：“慵臨鏡，流水洗花顏。”詞人緊接上片感傷，敘寫(xiě)無(wú)意慵懶的神情，春花秋月，似水年華，洗去美好青春歲月。隨后作者從心底發(fā)出吶喊與悲嘆“自織蒼煙湘淚冷，誰(shuí)撈明月海波寒”，此句精妙優(yōu)美“蒼煙、明月、波寒、淚冷”，有景物的凝練概括，更有情感的傷懷凄凄，令人情感一路跟隨。詞到收束，作者妙筆一揮，意境從中生發(fā)，蒼涼恢宏的背景展現(xiàn)出來(lái)：“天澹霧漫漫。”

全詞情在景中，景隨情生，自然恬靜，幽婉和美，讀來(lái)輕靈舒緩，情感戚戚，令人愛(ài)憐。

“天澹霧漫漫。”霧的意象常常表現(xiàn)濃重的憂(yōu)郁與壓抑。自古以來(lái)，無(wú)數(shù)文人墨客、游子思婦，在情感壓抑、郁悶于胸時(shí)，見(jiàn)到茫茫的白霧，莫不引起絲絲惆悵，陣陣悲哀。離別時(shí)的不舍，不知何時(shí)見(jiàn)面的迷茫和兩地的相思都容易引起這種情感。韋應(yīng)物的“凄凄去親愛(ài)，泛泛如煙霧”(《初發(fā)揚(yáng)子寄元大校書(shū)》)的揚(yáng)子江與友人之別;白居易的“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”(《琵琶行》)的得陽(yáng)江頭與客別;劉長(zhǎng)卿“望君煙水闊，揮手淚沾巾”(《尋南溪常道士》)的長(zhǎng)江邊與友別;牛希濟(jì)的“春山煙欲收，天淡星稀小”(《生查子》)的與戀人別;柳永的“念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”(《雨霖鈴》)的與戀人別，無(wú)不帶有這種濃濃的惆悵之情。分別后的兩地相思，更是讓人心中無(wú)時(shí)不纏繞著一股愁云輕霧，“不見(jiàn)長(zhǎng)安見(jiàn)塵霧”(白居易《長(zhǎng)恨歌》)的望斷秋水，愛(ài)人久久立在夜色如水的庭院之中，任由“香霧云鬢濕，清輝玉臂寒”(杜甫《月夜》)。霧的日纏夜繞，揮之不去，正如離人的留戀情絮、無(wú)奈之愁，輕輕繚繞，時(shí)時(shí)撩撥，讓人無(wú)法消解。無(wú)怪乎在離別之人的眼中，霧成為了百詠不厭的意象。

●望江南，參見(jiàn)第206頁(yè)相關(guān)介紹。

●白衣，據(jù)說(shuō)陶潛嗜好美酒，家境貧寒卻不能常常喝到，有一次，正逢重陽(yáng)節(jié)到來(lái)，苦于沒(méi)有酒喝，郁悶地坐在菊花籬笆旁。此時(shí)，他望見(jiàn)穿著白衣的小吏一路走來(lái)，原來(lái)是江州刺史王弘派人送酒到來(lái)，他便立即站起來(lái)喝得酩酊大醉。后來(lái)人們就用：“白衣送酒、白衣來(lái)、望白衣”等，來(lái)表達(dá)所渴望的東西友朋正好送來(lái)，雪中送炭，遂心所愿;或者借以詠花等。

●愁鬟，吳文英有詞句“榴心空疊舞裙紅，艾枝應(yīng)壓愁鬟亂”兩句，以“舞裙”暗示妙美伊人的身份，以“愁鬟”借喻兩地相思，發(fā)鬢散亂，想像中充滿(mǎn)深愁。刻畫(huà)夢(mèng)中所見(jiàn)之人的玉膚櫻唇脂粉香氣及其所著紗衣所持羅扇所帶繡花圈飾，從色、香、形態(tài)、衣裳、裝飾等逼真地顯示其人之美。

吳文英情景交融、寫(xiě)景抒情的詞作，可謂精美絕倫，輕靈妙美，爽口可人。

望江南

吳文英

三月暮，花落更情濃。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫(huà)船空。　　懨懨醉，盡日小簾櫳。宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中。無(wú)處覓殘紅。

這是一首表達(dá)傷春幽怨之情的作品，作者用雅秀自如的筆意和綿密細(xì)膩的章法刻畫(huà)內(nèi)心的依戀情懷，感情真摯透徹、侵入心底。

開(kāi)片寫(xiě)道：“三月暮，花落更情濃。”明媚暮春是花落流紅、閑愁萬(wàn)種的季節(jié)，作者濃情密意愁苦郁悶自在心底。在詞人筆下傷春意境、愁怨氛圍渾然而出。傷情之中，景物描寫(xiě)逼真形象地展現(xiàn)出來(lái)：“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫(huà)船空。”“人去”“馬停”的詞句，展現(xiàn)出一種虛無(wú)靈空的境界。作者不去實(shí)寫(xiě)柳陰搖出畫(huà)船來(lái)的情狀，也不描摹仕女秋千會(huì)的景象，而是完全隱去人的活動(dòng)，巧妙地烘托出一個(gè)淡然的畫(huà)面：明月高懸，凄清孤寂，秋千空中飄蕩，駐泊堤旁的畫(huà)船、垂楊系固的馬匹，一組豐富傳神的畫(huà)面。

下片抒寫(xiě)悲愁傷感。時(shí)間由春暖花開(kāi)進(jìn)入盛夏;作者的情感，也由摯語(yǔ)濃情過(guò)渡到神態(tài)情意的如癡如醉。事如春夢(mèng)，失不可得。密約佳期不再回來(lái)，無(wú)窮的悵惘和不盡的憶念只能倚窗觀望、寂寞度日。“宿燕夜歸銀燭外”，作者詞句精巧，引用的是溫庭筠詩(shī)“銀燭有光妨宿燕”，表達(dá)主人公此時(shí)孤棲處境、寂寞無(wú)賴(lài)的現(xiàn)況。隨后寫(xiě)道“流鶯聲在綠陰中”，詞人運(yùn)用聽(tīng)覺(jué)的表達(dá)，傳遞幽婉凄涼的愁苦之音。傷春之際，烘托出人物彷徨、寂寞、沉悶的心境。最后以“無(wú)處覓殘紅”歇拍，作者從哀婉的歌聲又回到詞首的景物寄托情思的抒寫(xiě)上，描繪春來(lái)殘去，時(shí)光流逝，不可追尋的傷感情思。

這首小詞，作者手法上虛實(shí)相生，悲歡互現(xiàn)，巧妙地將上下片情與事加以比照，渾然整體，在虛處傳神，卻情意醇厚。

不識(shí)朝云行雨處，空隨春夢(mèng)到人間。

自織蒼煙湘淚冷，誰(shuí)撈明月海波寒。

人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。