秋來的景兒壯離愁，

壯離愁，

咫尺天涯無盡頭。

千嬌萬媚無人兒厚，

我自傷懷淚自流，

我對寒燈獨倚樓。

——清·無名氏輯《新鐫南北時尚絲弦小曲》

這是一首以離別之愁寫愛的饑渴的情歌。

它在《絲經小曲》中總題為《秋來景》，每篇皆以“秋來的景兒”開頭，作為起興。本篇是以“秋來的景兒壯離愁，壯離愁”，來抒發作者與情人的離別之愁。有趣的是，跟她離別的情人并非浪跡天涯，而是近在咫尺，是“咫尺天涯無盡頭”。咫(zhi紙)尺，古代長度名，周制八寸，合今制市尺六寸二分二厘。這里是比喻距離很近。既然距離很近，為什么不能隨時相會，而要感到如“天涯無盡頭”那般遙遠呢?這顯然是由于受封建禮教的禁錮，使近在咫尺的情侶也不得相會。雖然長得“千嬌萬媚”——漂亮極了，可惜卻“無人厚”——得不到應有的厚愛，因此只能“我自傷懷淚自流，我對寒燈獨倚樓”。這既反映了青年女子對情愛的熱烈渴望，又是對封建禮教扼殺愛的悲憤控訴。

“咫尺天涯無盡頭，千嬌萬媚無人兒厚”。 “咫尺”與“天涯”是相矛盾的，“千嬌萬媚”與“無人兒厚”也是違情悖理的。作者正是運用這種矛盾，把封建禮教的極端不合理和扼殺人的自然本性，像浮雕突出于石面一樣，極其鮮明生動地展現在我們面前，使我們感到仿佛有一只無形的手指撥動著愛的琴弦，奏出了人類本性要求愛與扼殺愛的封建禮教進行生死搏斗的協奏曲，這是一支催人覺醒的歌，渴望和呼喚愛的歌。因此，她的“傷懷淚自流”、 “獨倚樓”，不是給人以消沉、悲傷之感，而是催人以奮發、悲壯之情。