一更里，奴好凄涼，

對銀燈，暗暗悲傷，

昏昏悶悶，

如呀如呀如癡樣。

二更里，閉上紗窗，

掩重門，不見才郎;

和衣倒睡——

牙呀牙呀牙床上。

三更里，苦最難當，

寡伶伶，月照紗窗，

反來復去，

魂呀魂呀魂飄蕩

四更里， 眼淚汪汪，

韻悠悠，暗暗悲傷，

好夢不成——

陽呀陽呀陽臺上。

五更里，意亂傍惶，

聽鐘聲，苦斷肝腸，

如何睡到——

天(呀)天(呀)天明亮?

——清·無名氏輯《時調小曲叢鈔·瀟湘浪調》

這組情歌把婦女對才郎的思念之情，寫得委婉曲折，凄楚動人，尤其是對人物心理的刻畫，頗為細致而有層次：

一、二兩更，是寫因為“不見才郎，”而感到“暗暗悲傷。”不只是寫出了凄涼之情，同時還寫出了獨“對銀燈”“如癡樣”，以及“和衣倒睡在牙床上”，那種“昏昏悶悶”的形象，使讀者如見其人，如感其情。

三、四兩更，是寫由于相思而進入夢境。在夢境之中，她苦苦地尋覓她的才郎， “反來覆去，魂呀魂呀魂飄蕩。”不料尋覓的結果卻是“好夢不成陽呀陽呀陽臺上。”陽臺，以楚襄王夢陽臺云雨的典故，喻男女合歡。正由于“好夢不成”，使她更加倍感傷心，以致“眼淚汪汪，韻悠悠暗暗悲傷”。

五更里，則把她的復雜心理推向了高潮。不僅“意亂傍惶”，而且充滿著焦慮和憂傷，使她終夜失眠，為無法“睡到天明亮”而發愁。

這種深入細膩的心理描寫，足以使我們形象地感受到，封建社會的婦女思念情郎的精神痛苦，從而更加珍惜我們今天夫婦團圓的幸福生活。