(正)叫丫鬟吹滅了燈，你與我睡覺。

(小)猛聽得窗欞外，腳步兒輕巧。

(正)姑娘說：想必是那人兒來到。

(小)丫鬟聽說往外跑。

(正)姑娘說：是，你且站著，凍他一凍，再來的就早了。

(小)丫鬟回言道：姑娘你請聽著，外面紛紛下大雪，情郎在那里站著，渾身凍的他冰涼的，還是姑娘你暖著。依我勸把氣兒消，暫且饒過他這一遭，總不如請，請他進繡房。姑娘呵，你恨他不過，你在被窩里把他咬。

(正)他要是再來遲，你對他說：斷然不肯與他干休罷了!

——清·顏自德輯《霓裳續譜·雙黃瀝調》

本篇通過小姐與丫鬟演雙簧的形式，把小姐偷情的活動寫得頗為生動調皮。

正當小姐“叫丫鬟吹滅了燈，你與我睡覺”的時候，忽然聽到窗戶外面有輕巧的腳步聲，姑娘從這腳步聲中就能聽出一定是她的情人來了，因此她就對丫鬟說：“想必是那人兒來到”。 “丫鬟聽說往外跑”去開門，姑娘卻說： “你且站著，凍他一凍”，下次再來就早了。這就既寫出了小姐生氣的神態，又把小姐嫌情人來晚了的心態和盤托出。丫鬟也很調皮，她“回言道：外面紛紛下大雪，情郎在那里站著，渾身凍的他冰涼的，還是姑娘你暖著。”因此她勸姑娘“把氣兒消，暫且饒過他這一遭。”又風趣地說：“姑娘呵，你恨他不過，你在被窩里把他咬。”男女作愛，丫鬟卻打趣地說成是“在被窩里把他咬。”小姐一面聽從丫鬟的勸告，一面卻又一本正經地叮囑說，下次他再要來遲， “斷然不肯與他干休罷了!”

采用小姐與丫鬟兩個角色演雙簧的形式，是我國民間曲藝的一種創造。它由兩人表演，一人藏在后面，有說有唱，但不露面。一人坐在前面，不說不唱，只按照后面一人的說唱內容表演各種動作，使觀眾看來好像是他自己說唱的一樣。有時也故意露出破綻，以逗引觀眾。這里不僅把小姐與丫鬟兩個人物刻畫得如躍眼前，而且深刻地反映了那個時代已經把束縛情欲的封建禮教踐踏殆盡。在元雜劇《西廂記》中，我們看到丫鬟的任務，除了服侍小姐之外，還有對小姐“行監坐守”，不許其“胡行亂走”(見該劇第四本第二折)的責任。可是這位丫鬟卻跟《西廂記》中的紅娘一樣，成了小姐偷情的好幫手。這位小姐的偷情比《西廂記》中的崔鶯鶯的偷情，也顯得更為大膽、放肆、理直氣壯，封建禮教的面紗已經被撕得干干凈凈，為赤裸裸的情欲所代替。因而在全篇洋溢著的生動、風趣、歡快的情趣中，散發著不為封建禮教所囿的時代氣息。它所采用的散文化的形式，也跟它所表達的思想解放的內容相一致。