采薇采薇，薇亦作止。

曰歸曰歸，歲亦莫止。

靡室靡家，獫狁之故。

不遑啟居，獫狁之故。

采薇采薇，薇亦柔止。

曰歸曰歸，心亦憂止。

憂心烈烈，載饑載渴。

我戍未定，靡使歸聘。

采薇采薇，薇亦剛止。

曰歸曰歸，歲亦陽止。

王事靡盬，子遑啟處。

憂心孔疚，我行不來。

彼爾維何?維常之華。

彼路斯何?君子之車。

戎車既駕，四牡業(yè)業(yè)。

豈敢定居，一月三捷。

駕彼四牡，四牡骙骙。

君子所依，小人所腓。

四牡翼翼，象弭魚服。

豈不日戒，獫狁孔棘!

昔我往矣，楊柳依依。

今我來思，雨雪霏霏。

行道遲遲，載饑載渴。

我心傷悲，莫知我哀!

——《詩經(jīng)·小雅》

《采薇》是小雅中的名篇。詩歌通過一位回鄉(xiāng)戰(zhàn)士的追憶，再現(xiàn)了戍邊生活的艱苦以及思家戀土與保家衛(wèi)國錯綜交織的矛盾心緒。

此詩的寫作背景約有三說：周文王時將士出征獫狁所唱的送行歌(《毛詩序》);周懿王時詩人痛感戎狄暴虐中國的抒憤之作(《漢書·匈奴傳》);周宣王時抵御留獫狁侵擾的自衛(wèi)反擊戰(zhàn)之反映(清·魏源《詩古微》)。據(jù)史書所載，獫狁(即戎狄)族一直是周王朝最為嚴重的邊患，西北一帶常遭其襲擾。宣王中興，曾發(fā)動多次討伐，并取得了一些防御性的戰(zhàn)役勝利。《采薇》所反映的應是這一較長歷史時期的民族征戰(zhàn)關系。

全詩共六章，以思家情緒與抗敵衛(wèi)國心理的矛盾交織為全詩基調(diào)。前五章回憶，末章實寫。第一章即鮮明地披露了征人的矛盾心理：“日歸日歸，歲亦莫(暮)止。”連說兩個“日歸”表明思家的強烈，然而眼看歲末已近，卻依然回家不成。 “靡(無)室靡家，獫狁之故。不遑(沒有間暇)啟居(跪、坐。此指休息)，獫狁之故。”一章中兩用“獫狁之故”，說明士兵心中十分清楚，破壞安居生活的禍首是侵略者獫狁。于是，強烈的思家情緒化作了對入侵者的痛恨，思家與遠戍的矛盾心理在保家衛(wèi)國的大局上得到了統(tǒng)一，由此而使戰(zhàn)士能在極其惡劣的生活條件下，堅持到戰(zhàn)爭的勝利。

第二、三兩章沿著“思家”這條感情線索深寫，著重敘述懷鄉(xiāng)憂愁和戍戰(zhàn)勞苦，情調(diào)逐漸低落。比起第一章來，征人思歸的心緒上升到了痛苦難忍的地步：“憂心烈烈”心中的憂愁如油煎火燒。這是因為，一則境遇太苦：“載(又)饑載渴。”饑渴中的戰(zhàn)士對親人的思念自是更為強烈;再則“我戍未定，靡使歸聘(問候)”駐地不固定，無法托人捎封家信。與家人的音訊斷絕生死難卜，使征人的心懷更其焦慮不安。終于產(chǎn)生了“憂心孔疚(十分痛苦)，我行不來”，我大概要戰(zhàn)死在外，再也回不了家的悲觀念頭。

四、五兩章的描寫重點有所轉(zhuǎn)變，由思家憂苦轉(zhuǎn)向抗敵作戰(zhàn)，衛(wèi)國熱情漸趨高漲。首先起興的事物變了：“彼爾(通“花”，盛開的花)維何?維常之花。”用盛開的常棣花來比襯下文“君子”(將帥)乘坐的高大戰(zhàn)車。 “路”通“輅”，高大的車子。 “駕彼四牡(雄馬)，四牡業(yè)業(yè)(高大的樣子)”，戰(zhàn)車已駕好四匹雄駿的戰(zhàn)馬，等待出發(fā)。整個隊伍，不僅行進時行列整齊(“四牡翼翼”)，而且武器精良(“象弭”，用象牙裝飾的弓端;“魚服”，用沙魚皮制作的箭袋)。 “豈不日戒，獫狁孔棘(急)”軍情緊急時，兵士們?nèi)找咕洌S時準備拼殺。與前三章相比，這兩章的調(diào)子要高昂開朗得多。它反映了人民對這場戰(zhàn)爭的態(tài)度，字里行間顯露的是戰(zhàn)士們同仇敵愾的英雄氣概。

最后一章實寫歸途情景，著重抒發(fā)戰(zhàn)士痛定思痛的悲哀心情。獫狁入侵和階級對立，這一復雜的社會矛盾，歷史地真實地反映在《采薇》中;英勇抗敵的愛國意識和哀怨愁苦的不滿情緒，復雜地交織在《采薇》中;為抗擊獫狁作出巨大犧牲的士兵，戰(zhàn)爭勝利后帶給他們的仍然是饑寒、疲憊和哀傷，因而一種悲涼的氣氛始終充溢在《采薇》中：“我心傷悲，莫知我哀!”

本詩在寫作上有兩點值得注意：

第一，重言、疊句的修辭手法。本詩重言很多，如“四牡骙骙”形容雄馬的高大強壯， “楊柳依依”描繪柳條的迎風披拂，“行道遲遲”寫歸途的漫長， “雨雪霏霏”狀雪花的飛舞飄揚等等。這些疊字或者抒發(fā)內(nèi)心感情，或者描募事物狀態(tài)、景色特征，都很準確生動，富于形象性和表現(xiàn)力，并使聲調(diào)婉轉(zhuǎn)和諧，增強詩歌的語言魅力。

前三章頭四句的起興，用的是隔章疊句的形式，其中有層遞也有錯綜。 “采薇采薇，薇亦作止”與下兩章的“采薇采薇，薇亦柔止” “采薇采薇，薇亦剛止”，只換了一個字，意思層層遞進。從野豌豆苗的發(fā)芽初生由嫩變老，暗示時光流逝季節(jié)變易，進而表達了對戍期漫長的苦悶。 “曰歸曰歸，歲亦莫止”與下兩章的。“曰歸曰歸，心亦憂止”“曰歸曰歸，歲亦陽止”，則在整齊中呈現(xiàn)出錯綜和變化。周以農(nóng)歷十一月為歲首，“陽”是十月，與“莫”同義，改“莫”為“陽”，避免詩句的呆板單調(diào);第二章中央“心亦憂止”一句，表達了對久役不歸的憂憤，從而深化了思鄉(xiāng)的殷切心情。

第二，情與景的交融滲透。

東晉大政治家謝安曾問子弟們“《毛詩》何句最佳?”他的侄子謝玄回答說：“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”(《世說新語·文學》)確實，這是四句流傳千古的不朽名句。方玉潤在《詩經(jīng)原始》中曾揭示其成功的奧秘： “此詩之佳全在末章，真情實景，感時傷事，別有深情，不可言喻，故曰莫知我哀。”“真情實景”是這四句詩的生命，詩人借景抒情，把深厚的情意寄寓在具體可感的景象里，構成了情景交融的動人意境：戰(zhàn)士春天出征，迎風飄拂的柳條似也依依惜別，這柳絲牽動著征人熱切思家的深情;雨雪霏霏的冬天，戰(zhàn)士歸鄉(xiāng)。嚴寒的天氣、艱辛的路途，卻正是軍中艱苦生活的延續(xù)，和士兵難以言喻的悲哀心情的襯托。通過出征風光和回鄉(xiāng)景物的鮮明對比，詩句含蓄深沉地表達了征人撫今追昔、痛定思痛的悲傷心情。