一更里，教奴淚滿腮，我好傷懷，呀!我好傷懷。

斜倚幃屏呆答孩，手托腮，盼多才，不見他來，呀!不見他來。

癡心只恐他忘舊，我好疑猜，呀!我好疑猜。

想是冤家戀章臺，戀花街，伴裙釵，把奴丟開，呀!把奴丟開。

二更里，教奴淚不干，我好傷慚，呀!我好傷慚!

領著梅香出繡房，后花園燒夜香，哀告穹蒼，呀!哀告穹蒼。

惟愿鴛鴦事早全，繡幕紅牽，呀!繡幕紅牽。

畫堂春盡鼓聲喧，兩團圓，一處眠，早結良緣，呀!早結良緣。

三更里，奴家睡正濃，夢見多情，呀!夢見多情。

夢見與奴同衾枕，喜欣欣，笑吟吟，云雨交情，呀!云雨交情。

晚風吹得窗欞曉，鐵馬叮當，呀!鐵馬叮當。

驚醒南柯夢不成，奴傷情，被窩空，依舊孤零，呀!依舊孤零。

四更里，教奴睡不著，踏破鮫綃，呀!踏破鮫綃。

忽見樓頭月兒高，晚風峭，海棠梢，花影風搖，呀!花影風搖。

癡心疑是情人到，出戶忙瞧，呀!出戶忙瞧。

可意人兒不見了，好心焦!淚珠拋，淚雨滔滔，呀!淚雨滔滔。

五更里，教奴珠淚傾，我好傷情，呀!我好傷情。

斜倚幃屏盼多情，想情人，不見蹤，我好心驚，呀!我好心驚。

冤家那里貪歡樂，別奴孤零，呀!別奴孤零。

手摽胸膛自揣捫，想情人，放哀聲，哭到天明，呀!哭到天明。

——明·程萬里選《匯選蘇州歌疊疊錦》

這首蘇州歌疊疊錦，把婦女相思情人的心理活動，寫得極其纏綿悱惻，細膩入微，具有動人心弦的藝術魅力。

“一更里”，寫她對情郎的盼望和疑猜?！靶币袔链舸鸷?，手托腮，盼多才，不見他來，呀!不見他來。”呆答孩，即呆呆的。答孩， “呆”的切音，語助詞。多才，對所愛者的稱呼。這“斜倚幃屏呆答孩”的神態，這“手托腮”的舉止，把她“盼多才”的形象寫得生動如畫。盼望之心越切，失望之情越深，因此緊接著寫“盼多才，不見他來，呀!不見他來?！焙茏匀坏鼐瓦^渡到“我好疑猜”。她疑猜什么呢? “想是冤家戀章臺，戀花街，伴裙釵，把奴丟開。”章臺、花街，皆是舊時妓院聚集的地方，故用為妓院的代稱。

“二更里”，寫她盼望“早結良緣。”為此，她“領著梅香出繡房，后花園，燒夜香”，對蒼天祝禱，祈求蒼天的保佑，使她能夠實現心中惟一的愿望“鴛鴦事早全，繡幕紅牽?！泵废悖茄经h的泛稱。鴛鴦，是雌雄偶居的“匹鳥”，后因用以比喻夫婦。繡幕紅牽，是我國民間舉行婚禮慣用的儀式，即在繡花帳幕前，新郎與新娘手牽紅綢帶，雙雙拜堂。

“三更里，”寫她夢中與情人同枕共眠，被風吹動鐵馬叮噹聲“驚醒南柯夢”，為“依舊孤零”而深感“傷情?！辫F馬，指屋檐上掛的鐵片，風吹相擊發出叮噹響聲。南柯夢，唐代李公佐的傳奇小說《南柯太守傳》，謂淳于棼夢至槐安國，國王以女妻之，任南柯太守，享盡富貴榮華。后因與敵戰而敗，公主病故，遂被遣回。醒后見槐樹南枝下有蟻穴，即夢中所歷。后人因稱夢境為“南柯夢”。俗話說，夢是心頭想。作者正是通過夢境描寫，更深一層地反映了她對自主婚姻的熱烈向往和迫切追求。

“四更里”，寫她如何“睡不著”，在幻覺中夜游， “踏破鮫綃”， “癡心疑是情人到”，然而“出戶忙瞧，可意人兒不見了!”鮫綃，傳說中鮫人所織的綃。《述異記》卷上：“南海出鮫綃紗，泉室(指鮫人)潛織。一名龍紗，其價百余金。以為服，入水不濡。”這里是指紗襪。可意人，即心上人?；糜X破滅，必然更覺傷感，以致“淚雨滔滔?！?br>
“五更里”，寫她為“盼多情，想情人，不見蹤”而心驚、埋怨、悲傷。她埋怨“冤家那里貪歡樂，別奴孤零”，她“手摽胸膛自揣捫”，為“想情人”想不到而“放哀聲，哭到天明?！?br>
上述從“一更里”到“五更里”，把這位女主人公的心理活動，從表層心理到夢境中的深層心理，又到幻覺中的潛在心理，都一層深一層地刻畫得情感熾熱。在格調上，它每一更皆用四句，每一句皆以一個“呀”字反復詠嘆。如“四更里”的“踏破鮫綃，呀!踏破鮫綃”， “花影風搖，呀!花影風搖”， “出戶忙瞧，呀!出戶忙瞧”， “淚雨滔滔，呀!淚雨滔滔”，這一切與人物感情的波瀾起伏，與人物心理的逐步發展，與人物表情的急劇變化，皆頗為合拍，給人以一唱三嘆、長縈于懷的深刻感受。它的調子雖然是低沉、哀傷的，但是所表達的主人公執著追求的精神，卻是頑強不屈的。因此，它低沉而不悲觀，哀傷而不消極，足以給人以積極的鼓舞和振奮。