中國古代戲曲名著鑒賞辭典·傳奇編·許自昌·水滸記(第十四出剽劫)

北宋末年，太師蔡京弄權，兒子蔡九知府、女婿梁中書托蔭橫行，殘酷壓榨人民。鄆城縣押司宋江與東溪村保正晁蓋十分相得。他們豪骨俠腸，鋤奸除惡，解民倒懸。蔡九知府差選楊志押運生辰綱到東京為其父蔡京上壽。晁蓋、吳用、劉唐扮成販棗商人，推車先匿于黃泥岡林中。待楊志押運生辰綱至黃泥岡將蒙汗藥放進酒中，楊志與軍漢被麻翻在地。晁蓋趁機用棗車裝了金銀財寶離去。宋江得知濟州府和鄆城縣的官兵，要去東溪村捉拿晁蓋等人，隨即前往密報晁蓋。云龍山道人公孫勝仗劍作法，呼風喚雨，殺退官軍，與晁蓋等人一齊投奔梁山。梁山寨主白衣秀士王倫忌賢妒能，拒不留晁蓋等人，在火并中被殺。好漢們遂擁戴晁蓋做了梁山寨主。宋江不慎將釗文袋失落在小妾閻婆惜房中，其中有晁蓋饋贈宋江的黃金和書信。宋江返索釗文袋，因閻婆惜另有所歡，勒逼宋江寫一紙休書，宋江應允后，閻婆惜仍執晁蓋書信不還，大叫宋江通了梁山泊，在忍無可忍的情況下，宋江手刃了這個惡婦，逃奔結義弟兄戴宗。二人在潯陽酒樓飲酒，宋江醉題反詩，被無為軍黃通判告發，押入蔡九知府大牢。戴宗借為蔡九知府送信之機，欲星夜奔赴梁山求救，被黃通判識破，蔡九知府擬將宋江、戴宗一并處斬。臨刑那日，梁山好漢劫了法場，殺了蔡九知府，救了宋江，戴宗同上梁山。



(外、小生、末、丑俱扮商人，推車上)

【香柳娘】早匆匆出門，早匆匆出門，驅馳前進。我們都扮做了販棗子的客商，來到此間。已是黃泥岡嶺下了，大家同上嶺去! (行介)看森森樹蔭黃泥嶺。(小生立顧指介) 這林子里面正好藏身。把車兒推進去! (推車介。合) 且推車入林，且推車入林。藏器待時行，圖謀預期定。(外) 白勝怎么不見? (小生) 我已約定他。等他們到了，白勝方才挑酒來哩。俟紛馳畫輪，俟紛馳畫輪，暫憩炎蒸，暗施勾引。

(眾虛下。生扮楊志同眾載生辰綱，上)

【前腔】 向山前趲行，向山前趲行。(生) 莫辭勞頓，須知日遠長安近。(眾) 嘆炎天困人，嘆炎天困人! 重負不能勝，微軀已將隕!

(眾共歇倒地，生催介) 你看這個嶺上，人跡不到的所在，可是安歇得的?念連遭綠林念連遭綠林，怎在僻徑存身?我自先驅導引。

(眾) 隨你怎么樣，也要歇一歇兒。(生拔劍嚇眾。小生上。見生介。小生) 你是何等樣人，提著刀在此嚇人? (生) 干你什么事得? (小生斗生。眾上介)

【劉滾】 (小生) 咱每是，咱們是經商自鄰郡，棗販安期，車逾峻嶺。溽暑不能行，婆娑疏影。你怎敢乘機，輒思剪徑?

【前腔】 (生) 咱每是，咱們是公旬苦奔命。幾輛圖書，京華呈進。你們既是那估客憩林陰，何須窺影! 蹤跡堪疑，莫非剪徑?

(住斗介。小生) 原來大家是行路的，正好作伴同行。你若疑心我們是歹人，請你看我們的棗子就是。(眾) 如今既有伴兒，我們放心坐一坐去吧! (旦扮白勝挑酒上)

【吳歌】 此酒釀成恰是有價個因，一味里馨香誰勿起子個貪心。要曉得麴蘗一時那價得容易，一擔挑來雙手子價送與人。

(歇擔介。小生) 你這酒挑到那里去的? (旦) 我這酒挑過嶺去，賣與農莊人的。(小生) 賣一桶與我們何如? (眾) 我們也買他這一桶吃了吧? (生怒介) 得知他這酒怎么樣的，就要買他的吃? (旦) 你這客官好不達理? 這個我是挑與主顧人家的，又不強要賣與你，你說這等話做什么? (挑酒行，小生扯旦介。旦) 不賣不賣，我這個酒是有毒藥的，你不要買他吃吧! (小生) 他們只這等說，也不沖撞你。況且說的又不是我們，怎么就使起性來? 我多與你幾個錢吧! (遞錢與旦。小生、外、末、丑共飲。眾看介。外、小生、末、丑)

【大砑鼓】 村醪比圣明，欲消渴吻，不必芳尊。價酬生樂何須論，我持螯兩腋便生風。(小生把酒與生介。小生) 老兄，不妨事，吃一杯! 乘醉偏能信步行。

(生飲，眾飲，小生奉棗介。丑) 這酒我們要找兩瓢! (旦) 你這客官，適才說過了賣的，怎么又要找起來? (丑) 我偏要你找! (把瓢兜酒，飲罷又兜一瓢走林里。旦趕奪酒傾桶內介。旦) 好沒趣! 找了一瓢，怎么又來兜? (眾向生介) 你看這酒眼見得不妨事了。難道一桶是好的，一桶是有毒的不成? 況且這一桶那位客官又吃過一瓢的了。你看：

【前腔】 香醪醪噴鼻馨，教我們涎垂口角，汗漬周身，數杯未必沉沉困。(生) 這也說得是，隨你們吧。(眾買酒介。眾) 把青蚨幾貫易縹清， 酩酊何辭褦襶行?

(眾生同飲。小生看，笑。旦挑桶下介)

【吳歌】 (旦) 此酒釀成原自那個麴生， 麴生價得售好把大家傾。 你便奸巧好像子個鬼，那亨子出得個劉伶造計深。

(旦先下。生、眾倒介。小生) 你看倒也倒也，我們一齊動手!(外、丑、末推車出，裝生辰綱介)

【金線花】 (合) 堪憐一飲沉沉，沉沉; 空教兩眼睜睜，睜睜。干戈不必用縱橫，將酒杯，易車輪。齊拍手，快生平!

由你奸如鬼，吃了洗腳水! (小生、外、末、丑推車下。生起，眾亦起。看介) 這個事怎么了，怎么了?

【前腔】 看他們呵呵齊下山林，山林。教我們茫茫何處追尋，追尋!須知竹葉鴆偏深，憑誰救?淚空橫，天欲暝，暮云平。

(生) 我叫你們不要吃這個酒，你們不肯信，如今害得我上天無路，入地無門，怎么樣了。(眾) 如今我們趕上去拿他便是。(生) 也罷，趕得著時是千幸萬幸了; 若趕不著時節，只得去見蔡九知府，叫他行文各處緝獲便了。正是： 一心忙似箭，兩腳走如飛。(下。小生、外、末、丑推車上)

【引駕行】 (合) 怪他每遇生辰，便紛紛騷擾民生。幸喜得今日呵，大事圖謀已有成。乘夤夜載歸輪囷，有甚風聲，誰知影形?

(末) 貧道還有一句話說： 我們劫了生辰綱，少不得連累地方，又不是我們倡義的本意了。不若就叫白勝哥出首在本府，待本府來拿我們的時節，貧道設起法來，呼風喚雨，走石飛沙，把官兵驚得他魂不附體，我們竟逃到梁山泊水洼哨聚。豈不兩得其便?(眾) 此計正合我們的意思!

【前腔】 (合) 牽牛無妄堪矜，料伐國不問仁人，教他首匿潛同狄慶靈，那梁山泊水洼難進。我們預辨前程，堪藏影形。

當年膽氣已縱橫， 錦帶騂弓結束輕。

獨對一樽開笑口，十年身世一浮萍!



畫輪： 裝飾華麗的車子。長安： 借指東京。綠林： 西漢末年王匡、王鳳領導的農民起義，聚集綠林山。后泛指聚集山林反抗官府或搶劫財物的集團。

曲蘗： 釀酒用的一種發酵劑。醪 (lao勞)： 濁酒。芳尊： 精美的酒器。

持螯 (ao熬)： 指喝酒，借以抒發激憤、放浪之情。《世說新語·任誕》：“畢茂世 (畢卓) 云：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。’” 青蚨： 錢的別名。縹清： 指綠色美灑。曹植《七啟》：“乃有春清縹酒，康狄所營。”

褦襶： 指避署的斗笠。劉伶造計深： 據 《世說新語·任誕》載： 劉伶嗜酒，以至計騙妻子，以醉為樂。這里借指楊志及軍漢被計誘飲了蒙汗藥酒而醉倒。竹葉： 一種美酒，借指好酒。鴆，傳說一種有毒的鳥，羽毛有劇毒，飲之立死。 夤 (yin) 夜： 深夜。 出首： 檢舉別人的犯罪行為。 騂(xing辛)： 指彎弓。



《水滸記》大略本于小說 《水滸傳》第10至22回和第39至40回的有關情節。劇中描繪了宋江、晁蓋、吳用、劉唐、戴宗等梁山好漢的正面形象。同時對以蔡京為代表的封建統治階級肆意榨取民脂民膏的罪惡行徑，進行了一定的揭露和抨擊，對張文遠追求淫靡生活的無恥行為作了一定的鞭撻。劇本描寫了晁蓋和宋江上梁山的過程。一些重要的關目均寫得比較出色，如“智取生辰綱”、“怒殺閻婆惜”、“宋江吟反詩”、“好漢劫法場”等等，其中“智取生辰綱”則寫得更好一些。

《剽劫》大略本于《水滸傳》第十六回《楊志押送金銀擔，吳用智取生辰綱》。這一回在全書中是最富有特色的故事之一，許自昌寫的這出戲，大體上保持了原作的優點，構思精巧，故事情節曲折生動，人物形象鮮明突出。整出戲生動地展現了北宋末年尖銳激烈的社會矛盾，形象地展示了農民起義軍英雄群體超卓的膽識和所向披靡的力量。

這出戲著力描寫了一個首尾完整、曲折動人的故事，具有很強的故事性。作者圍繞“智取”這一中心事件，緊扣主要矛盾沖突，展開戲劇情節。先寫晁蓋、吳用、公孫勝和劉唐假扮成販棗商人，推車藏匿在黃泥岡樹林中。這是故事的開端，初步展示了義軍三方面的優勢：天時、地利、人和。“炎蒸”是天時，“森森樹蔭黃泥嶺”是地利。晁蓋問：“白勝怎么不見?”吳用回答：“我已約定他，等他們 (指楊志等) 到了，白勝方才挑酒來哩。”首領和謀士的簡短對話，說明這一斗爭有組織、有領導、有計劃、有步驟，每一個細節都有周密的考慮和安排。這就是人和。同時透露出這一戰役的總體打法——“暗施勾引”。這就給觀眾造成了強烈的懸念，以下各層即緊扣這四個字逐步展開。緊接著寫吳用相機主動與楊志爭斗，使對方作出了第一個錯誤判斷——相信晁蓋等人是“販棗商人”。這是“暗施勾引”的第一步，是故事的發展。這一層表示了官軍在天時、地利、人和上的劣勢。由于“炎天困人”，軍漢一上嶺就要倒地歇息; 由于“嶺上人跡不到”，易“遭綠林”，楊志偏不許他們歇息; 由于天時、地利上的原因，官軍內部矛盾加劇; 由于楊志拔劍嚇唬軍漢，吳用方才能主動爭斗; 由于雙方爭斗，官軍的錯誤判斷和義軍的暗施勾引同時加快了進程。這一細節小說中沒有，乃許氏創設。再寫義軍自己飲酒，勸軍漢和楊志飲酒，又借口找酒，巧妙地在其余的酒中放進了蒙汗藥，官軍作出了第二個錯誤判斷——相信剩余的酒中“不會有毒”。這是“暗施勾引”的第二步，即關鍵性的一步，也是整個故事的進一步發展。這一層充分展示出義軍人和方面的絕對優勢： 每一成員群體意識極強，配合相當默契。小說中施放蒙汗藥由吳用進行，許氏改成由劉唐進行。由劉唐放藥更有迷惑性，而且讓觀眾看出，連劉唐這樣“粗豪”的人都能見機行事，參與完成關鍵性的任務，義軍人和上的絕對優勢亦已明矣。同時也展示了官軍人和上的劣勢： 官軍與楊志思想行動極不一致，軍漢甚至要將酒飲個酩酊大醉，不去理會楊志罵他們不曉事。然后寫軍漢和楊志飲了蒙汗藥灑，倒地沉睡，晁蓋等人一齊動手，用車裝走了生辰綱，楊志等醒后無可奈何。這是“暗施勾引”的第三步，即決定性的一步，也是整個故事的高潮和結局。這一層不僅從斗爭的結局上肯定了義軍智取策略的正確性，而且暗示觀眾： 像楊志這樣武藝超群的人，依附封建統治階級、走個人飛黃騰達、封妻蔭子的道路是行不通的。最后寫公孫勝獻出解脫白勝、擊退官軍和投奔梁山的計謀。這是故事的尾聲。這一層不僅又一次顯示出義軍的人和與深謀遠慮，而且點明了義軍之所以勝利、官軍之所以失敗的原因：“怪他們遇生辰、便紛紛擾民生。”

這出戲在敷陳故事的同時，也注意了描寫人物，因而晁蓋的組織才能、吳用的機智果敢、公孫勝的深謀遠慮、劉唐的粗豪中見精細、白勝的隨機應變中見嚴謹以及楊志的忠于職守、細致精明，都得到了不同程度的表現，從而有力地揭示了這出戲的主題思想。

在藝術上，這出戲也有鮮明的特色。

首先，戲劇沖突集中、尖銳，主線清晰，線索關系布置合理。這出戲設有兩條線索、三組矛盾。兩條線索： 一是楊志受梁中書差遣押送生辰綱; 一是晁蓋等人按照預定計策智取生辰綱。三組矛盾： 一是梁中書、楊志與農民起義英雄集體的矛盾，這是主要矛盾，即封建統治階級與農民階級的矛盾; 二是楊志與軍漢的矛盾，這是統治階級內部奴才與奴才的矛盾; 三是楊志、軍漢與溽暑的矛盾，這是官軍與自然的矛盾。這出戲不是用單線平敘的方法敷衍情節，而是將“智取”作為主線，把“失落”作為副線，又將兩條線扭結在一起推移關目的。同時將三組矛盾按照主、次、又次的關系貫穿于主線或副線中，使其交替出現，合理布置。這樣便形成了副線襯托主線，次要矛盾服務于主要矛盾的結構形式。由于溽暑難耐，軍漢渴累不堪，一上黃泥岡就要倒地歇息，楊志抽刀威嚇，遂使軍漢與軍官內部矛盾激化。這就為吳用上前阻止、爭斗創造了條件。爭斗、飲酒、奉棗、勸酒，又為分化官軍、暗投蒙汗藥、官軍盡飲蒙汗藥酒創造了條件。官軍失落生辰綱，又十分生動地反映出農民義軍的智慧和力量，反映了宋末農民起義廣闊的社會背景。由于許氏在原作的基礎上，按照戲劇的特點，將三組矛盾作了必要的集中，又加強了義軍主動進攻、先發制人的描寫，就使這出戲既階段分明，又環環緊扣; 既波瀾起伏、扣人心弦，又曲折有致、妙趣橫生; 既錯綜復雜、嚴密細致，又層次清晰、主線突出。可是縱觀全劇，則未能盡如人意。全劇線索過多，主線不夠突出。晁蓋聚義東溪村定計、智取生辰綱上山是一條線，宋江怒殺閻婆惜、醉題反詩潯陽樓、梁山好漢劫法場、水寨英雄小聚義是一條線。另外，還有張文遠行奸這條線。主副線交叉平敘，雖有聯系，但不緊密; 雖有宋江這條主線，但不突出; 晁蓋、宋江上山雖皆因蔡京為首的反動勢力的迫害，但不夠集中; 描寫張文遠、閻婆惜的行奸、賣俏，對鞭撻二人的淫靡放蕩，雖然不無必要，但多至八出，又有一些自然主義的描寫，這就不但渙散了全劇的結構，而且增加了劇本的庸俗成分，沖淡了主題，降低了審美價值。清代著名的戲曲理論家李漁在 《閑情偶寄》中提出了“結構第一”的主張。他說：“頭緒繁多，傳奇之大病也。”這就正確地揭示出戲劇結構的規律，也切中了《水滸記》的要害。此劇在后世雖然演出較盛，但多以折子戲與觀眾見面，如“借茶”、“劉唐”、“拾巾”、“前繡”、“后繡”、“殺惜”、“活捉”等折子戲常在昆曲舞臺上出現。這種現象，恐怕與全劇結構松散，卻不乏好的折子有關。

其次，由于人物集中、場景集中、矛盾沖突集中、主線突出、結構合理，就易于進行襯托、對比。由于多年來生辰綱“連遭綠林”，梁中書在選擇押送軍官時，頗費了一番心機，終于找到了楊志這個精明細致、武藝高強的干辦。楊志又把押送生辰綱看成加官進級、封妻蔭子的良機。當梁中書以“抬舉”作為押送的報賞時，楊志當即表示：“承恩自舊，銜環已久，既蒙不棄駑駘，怎敢輒辭牛走。” (第七出) 在這出戲里，楊志忠于職守、精明強干的性格表現得十分突出。但由于他走的是一條依附權奸以求個人發跡的道路，違背了人民的愿望，連軍漢也不聽他的。這就不能不在晁蓋為首的義軍面前遭到徹底失敗，弄得“上天無路，入地無門”，最后不得不逃奔梁山。這說明楊志的道路是行不通的，只有改弦更張走晁蓋、吳用的道路才是正理。楊志的精明反襯出晁蓋、吳用一群的智慧; 楊志與軍漢的指揮不靈、步調不一反襯出義軍的團結一致、配合默契，以集團意志為個人行動的指南;以楊志的徹底失敗、必歸水泊反襯出晁蓋的農民義軍所向披靡，天下歸心。

第三，與全劇相比，這一出語言比較通俗和符合人物性格，賓白則更好一些。從全劇看，曲詞喜歡追求駢詞儷句和排比用典，即使賓白也不乏古奧晦澀、佶屈聱牙的句子，甚至虔婆、媒婆也不例外。但是這出戲就不大一樣。楊志和軍漢同唱一支曲子，從曲詞卻可以看出各自的性格。楊志唱“莫辭勞頓，須知日遠長安近”。人們常以“日近長安遠”表達向往帝京的意思，這正是楊志此時催促軍漢急行的真實意圖。但楊志又是個精明細致的人，絲毫不能在軍漢面前透露踩著別人的肩膀上爬的天機，所以說成“日遠長安近”。這似乎是說眼前的太陽并不算很毒，再加把勁，黃泥岡一過，離東京就更近了。而軍漢卻沒人許以“抬舉”，他們既沒有喝過楊志那么些墨水，也沒有楊志那么些彎彎腸子，因而一開口就是直通通抗爭的語言：“嘆炎天困人，嘆炎天困人，重負不能勝，微軀已將隕!”軍漢被蒙汗藥酒麻翻，晁蓋等人推車裝了生辰綱，合唱的 【金線花】 曲詞通俗易懂，生動形象，既表達了對楊志一群的輕蔑之意，又表達了對智取生辰綱勝利的歡悅之情。賓白中從小說中借來的話“由你奸如鬼，吃了洗腳水”! 這可能是當時農民中的熟語，用在這里生動、形象，通俗易懂，婦孺皆知。這出戲第五層里公孫勝的一段道白細致、嚴密，與他深謀遠慮的性格十分和諧。