李商隱

滯雨長安夜，殘燈獨客愁。

故鄉云水地，歸夢不宜秋。

本篇是為苦雨所滯，羈留長安，思念故鄉之作。味其意致，似寫于早歲宦游失意時。

前幅寫霪雨引起的客愁。長安秋夜，雨聲漸瀝，異鄉孤客，獨對殘燈，倍感凄寂愁悶。中心不過一“愁”字，卻用滯雨、深夜、殘燈、獨客等一系列帶有凄清色彩的意象加以渲染，遂使本來抽象的愁緒變得鮮明可觸。詩人善寫雨夜羈愁，本篇及《夜雨寄北》等均其顯例。

但這首詩最有特色的還是后幅。由“客愁”自然引出對故鄉的思念;思歸而不得，又轉而生出夢歸故鄉的想望;但又轉想值此秋霖淫溢之際，故鄉那樣的云重水復之地，恐更為云封霧鎖、雨水浸淫，而變得令人愁悵了，故說“歸夢不宜秋”。姚培謙說：“大抵說愁雨，皆在不寐時，此偏說到夢里去?！逼鋵?，這兩句的妙處正在于是未夢先愁——“不寐時”想夢歸故鄉，卻又擔心連夢也染上秋天的凄風苦雨。是則秋霖苦雨不但滯客之歸，釀客之愁，而且阻客之歸夢，甚至阻夢歸之想。詩思之曲折幽渺，至此為極，而題目“滯雨”的“滯”字也在連透數層中被寫足了。這層層曲折，在詩人筆下，卻如行云流水，運掉自然，毫無爐錘之跡與做作之態。正如紀昀所評：“運思甚曲，而出以自然，故為高唱。”

李賀《崇義里滯雨》詩云：“落漠誰家子，來感長安秋。壯年抱羈恨，夢泣生白頭。瘦馬秣敗草，雨沫飄寒溝。南宮古簾暗，濕景傳簽籌。家山遠千里，云腳天東頭。憂眠枕劍匣，客帳夢封侯?！绷x山此詩內容與之相近，而一則語多刻畫，從實處用力;一則化實為虛，以殘燈歸夢烘托愁緒，而客中孤寂之情如在目前，宦游失意之感微寓言外，可謂同工異曲。