《王僧孺·春怨》愛情詩詞原文與賞析

四時(shí)如湍水，飛奔競回復(fù)。

夜鳥響嚶嚶，朝光照煜煜^①。

>厭見花成子，多看筍為竹。

萬里斷音書，十載異棲宿。

積愁落芳鬢，長啼壞美目。

君去在榆關(guān)，妾留住函谷^②。

唯對昔邪房^③，如見蜘蛛屋。

獨(dú)與響相酬^④，還將影自逐。

象床易氈簟^⑤，羅衣變單復(fù)。

幾過度風(fēng)霜，猶能保煢獨(dú)。

《春怨》是一個(gè)樂府題目，這個(gè)題目多寫男女之間的離愁別恨，本詩就是如此;這種離愁別恨多從女方抒寫，用女子口吻唱出，本詩也是如此。這種題材的詩稱為“思婦詩”，即思念丈夫的婦女的詩。在古代，或者因?yàn)楸郏蛘咭驗(yàn)獒嬉郏蛘咭驗(yàn)橛位滤姆剑⒐θf里，男子常常遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，造成夫婦的離別;加以交通不便，歸鄉(xiāng)不易，數(shù)年不見，音信不通，而女子多情，思心尤切;因此，“思婦”也是一種常見的主題。這首詩說“君去在榆關(guān)”，榆關(guān)的故址在今河北省山海關(guān)，是古代的征戰(zhàn)之地，可見女子的丈夫是邊塞從軍的。傷春悲秋，人之常情，何況一個(gè)獨(dú)守空閨的女子，那明媚的春光更容易觸發(fā)她對于夫妻情愛的回憶，對于猶似這春光一樣美好的青春年華徒然消逝的傷感。于是，她就唱出了滿腔的離別哀怨。

全詩可分四個(gè)層次。前六句是第一個(gè)層次，緊緊扣住一個(gè)“春”字，寫年復(fù)一年的離別。歲月象湍急的流水一樣流逝，一年四季回環(huán)往復(fù)，又到了滿園春色的時(shí)節(jié)。對于這位敏感多情的婦女，春天帶給她的不是喜悅，而是觸目皆是的離愁。那嚶嚶啼唱的夜鳥，那煜煜閃耀的朝霞，向她提示著：夜變?yōu)槌孔優(yōu)橄Γ粋€(gè)個(gè)美好的春日都在無望的翹盼中逝去了。她不愿看見那一朵朵花兒結(jié)成一個(gè)個(gè)果實(shí)，不愿看見那一棵棵筍芽長成一枝枝竹子，因?yàn)檫@同樣向她提示：這個(gè)美好的春天也即將在無望的翹盼中逝去了;春天里的一切都留下了它們的成果，而她的青春卻是不結(jié)果實(shí)的空花。“萬里斷音書”以下四句是第二個(gè)層次，寫她對丈夫焦首煎心般的思念。“萬里”形容離別之遠(yuǎn)，“十年”形容離別之久。這么遠(yuǎn)，這么久，更何況音信全無，各宿一方!他還在世嗎?殘酷無情的戰(zhàn)爭沒有奪去他的生命?她既為青春的虛度傷情，又為丈夫的安危揪心。“積愁落芳鬢”一句十分形象生動(dòng)，暗示長久的思慮和憂愁已經(jīng)使她的雙鬢過早地生出白發(fā)，是呀，十年了，她的青春已接近尾聲;“長啼壞美目”，長久的哭泣也使她流盼生輝的眼波黯淡起來。“君去在榆關(guān)”以下六句是第三個(gè)層次，極寫她閨中的寂寞與孤獨(dú)。屋頂，長滿了烏韭;屋角，結(jié)滿了蛛網(wǎng)。一個(gè)沒有男子的家，一切都顯得多么荒涼!當(dāng)然，她并不是不能親自去清理，她實(shí)在沒有心思去管，一任它們生長。她與丈夫大約新婚不久就離開了，還未曾有一男半女，家中更無其他的人。應(yīng)答著她的，只有她自言自語所引出的回聲;伴隨著她的，只有自己長長的身影罷了。這種冷清與孤獨(dú)，進(jìn)一步襯托了她對丈夫的想念。最后四句是第四個(gè)層次，呼應(yīng)了第一個(gè)層次，并表達(dá)了她雖獨(dú)守空房而堅(jiān)貞不渝的愛情。本詩開頭已寫了流光如駛，四季遞邅，這里又說“象床易氈簟，羅衣變單復(fù)”，床上鋪的，氈子換成涼席，涼席又換成氈子;身上穿的，單衣改成夾衣，夾衣又改成單衣;所表達(dá)的寒來暑往的意思是一樣的。但是，這并不是簡單的重復(fù)，而是為了把感情升華一步，引出結(jié)尾兩句：“幾過度風(fēng)霜，猶能保煢獨(dú)”。風(fēng)霜，當(dāng)然是指自然界的風(fēng)霜，她在期待中已經(jīng)度過多少個(gè)春秋了;但在這里也未必不暗示人世的風(fēng)霜，那也許是有人對獨(dú)居弱女子的欺凌，也許是有人勸誘她改轍另嫁。但她都挺過來了。她要安守孤獨(dú)，潔身自好，堅(jiān)貞不渝，等待著丈夫歸來。曹丕《燕歌行》一詩有云：“賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘。”從前面的詩句可以看出，她同丈夫也是一往深情，無時(shí)無刻不能忘的。就這樣，全詩塑造了一個(gè)真摯深情的女性形象。

這首詩在思想和藝術(shù)上都有可取之處。它題為“春怨”，卻沒有正面寫到一個(gè)“怨”字，但又通篇皆怨，句句皆怨。怨什么呢?怨別。而在這背后，怨的卻是那無休無止的戰(zhàn)爭，那可詛咒的戰(zhàn)爭造成多少家庭的生離死別，摧殘了多少恩愛夫妻的青春歡樂! 它善于用景物描寫暗示與指代時(shí)光流逝，如“夜鳥”、“朝光”、“花成子”、“筍為竹”、“易氈簟”、“變單復(fù)”，都不脫離具體可感的形象，這就比抽象枯躁的直陳生動(dòng)多了。它還善于描寫環(huán)境，用以襯托女主人公的心情，如“昔邪房”、“蜘蛛屋”、“響”、“影”等，意境孤凄清冷，顯示出女主人公心境的孤凄清冷。當(dāng)然，這首詩與唐代表現(xiàn)“思婦”“閨怨”的同樣題材的作品相比，無疑遜色多了。這一來是因?yàn)檫^分追求對偶，全詩除開頭與結(jié)尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)一律是對偶的，甚至為了對偶，不惜用兩句詩表達(dá)同一層意思，造成作品的冗長繁復(fù)，缺少精警之美。二是與此相聯(lián)系的鋪張過甚，從各方面極力形容，力求說盡，使人一覽無余，沒有豐富的想象余地。這樣，它就遠(yuǎn)不如唐詩的興象玲瓏，情思蘊(yùn)藉，而又意境深遠(yuǎn)開闊。這是當(dāng)時(shí)的文學(xué)風(fēng)氣使然，也是詩歌發(fā)展的歷程使然。