《馮延巳·虞美人》愛情詩詞原文與賞析

春風拂拂橫秋水，掩映遙相對。祗知長作碧窗期，

誰信東風吹散，彩云飛。銀屏夢與飛鸞遠，祗

有珠簾卷。楊花零落月溶溶，塵掩玉箏弦柱，畫堂

空。

馮延巳的詞長于言情，而且筆法纖細，抒情委婉。又長于以景托情，以情傳聲，情景交融，物我相化。讀馮詞常感到有一種意蘊深美的境界在感染你，別是一番滋味。

這首《虞美人》描繪的是一個失去情侶的男子相思孤寂的心境。

詞的上片從景物寫起。“春風拂拂”，點明節令。朗朗的晴空，微風輕拂;地上柳暗花明，綠樹掩映，大自然送來了一個誘人的春天。詞的開篇極狀景物的明麗，為男女主人公歡愛設置了一個美麗宜人的氛圍。接著融情入景，展開對人物的描寫。象花間婉囀逗啼的黃鶯，在綠樹紅花的掩映下，一對男女正含情相對，互送秋波，這確是個靜謐而令人陶醉的場景。飄著花香的綠蔭里，一對戀人默默地對視著，千言萬語不知從何說起，只有“橫秋水”。也許此時眼睛是最能表達內心的感情了，而沉默又是表達愛的最好方式。顯然，開頭兩句的景和情的點染，是作者有意在蓄筆勢，欲抑先揚，為下文主人公情感的失意作一濃烈映照。往往良辰美景易惹人愁緒。以往的相聚越是歡樂，越能增加今日離別的悲涼。花間相對，原是期望能夠“長作碧窗”，白頭到老的。“碧窗”，指代男女歡會的地方。可是好景不長，突有東風吹來，五彩云霞般美麗的愛情頓為碎片飛散開去，不可追尋了。“東風”即“春風”。古人很喜歡以東風托意，素有“拂袖東風軟”(謝逸《蝶戀花》)，寫一少女沐浴春風中一任風拂長袖的動人意象。又有“為問東風余幾許”(蘇軾《江城子·別徐州》)，是表達嘆惋春去太快，愿春永駐的思想感情。在這些詞中，“東風”即是美好事物的象征，也有一些詞把東風認作無情，如李商隱《無題》： “相見時難別亦難，東風無力百花殘”句，晏幾道《玉樓春》中“東風又作無情計”句，萬俟詠的《木蘭花慢》中也有“東風晚來更惡”句。馮延巳詞中的“東風”即為后者意，其實未必東風無情，實在是因為愛情在燦爛的春光中破滅，奈人不得，便將一切罪過歸于東風的吹動了。“誰信東風吹散，彩云飛”正是接前三句的歡愛，作樂極生悲一句，“誰信”言意料之外，此句使全詞頓生感情波瀾，拋出彩云飛去的悲哀。

下片承彩云飛寫相思情。“銀屏夢與飛鸞遠”，東風吹散了彩云，愛情破滅了，人去樓空，碧窗遙遙無期，悵惘之余，主人公倚在銀屏旁相思成夢。這的確是一場好夢，夢中夫妻相好，鸞鳳和鳴，一同飄飄遠去，近乎人間仙境，然而，這又是一場無法承接下去的好夢。現實畢竟是殘酷的，夢醒之后，但見簾卷堂空，物是人非。夢中之歡與夢后之悲形成了強烈對比。人已走，夢也散。此刻他該是一種什么樣的心情? 詞中沒有去抒寫，而是轉而寫景：滿地零落的楊花，溫柔皎潔的明月，被塵灰遮掩了的玉箏，還有空寂如野的畫堂。睹此景，我們的眼前不難幻化出昔日這里玉箏陣陣、笑語聲聲的歡鬧場面，而這場面更是他所不能忘懷的。那么，他無限的相思，滿腹的離恨還需道出、點破嗎?這同晚唐詩人張泌的“多情只有春庭月，猶為離人照落花”(《寄人》)同一機杼，淡淡哀怨，自從景中映出。這正是馮詞含蓄、凄婉、動人的一面。

全詞從景開篇，又以景結筆。寫景完全是為了用情，而所寫景物皆為“碧窗”、“銀屏”、“彩云”、“珠簾”等之類的濃麗景物。以景物托哀情，雖一字未言悲愁，卻在無言中將主人公失去心愛之人的入骨相思、惆悵難耐之情曲曲傳出。王夫之的“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”(《姜齋詩話》)正是指此而言。