(宋)陸游

臨江仙·離果州作

此詞當作于乾道八年(1172)之后，陸游入四川宣撫使王炎幕之時。那時他常到西北前線去視察，曾親歷戰事。參加過渭河強渡，參加過大散關的爭奪戰。當時陸游滿懷勝利的信心：“大散關頭北望秦，自期談笑掃胡塵”(陸游《追憶征西幕中舊事》詩中句)。他碌碌風塵，奔波于果州、興州、鳳州等地。這首詞便是他離開果州驛站時寫成的(參見《劍南詩稿》卷三《果州驛》)。時值春日，一場春雨之后的晴天，詞人的心情是愉快的，但是又感到春光漸老，百花零落，燕子在筑巢將雛，怎不牽動羈旅行人的心思。此際他已經是近五十歲的人了，一方面他不顧世事艱難，盡心竭力恢復中原的大事。另一方面，南宋朝廷中妥協投降的勢力無時不在牽掣著他的行動。此際詞人難免會有“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”的感嘆了，所以“春光還與美人同”中的“美人”即詞人自況。“論心空眷眷，分袂卻忽忽。”用對偶的形式，把詞人內心深處的隱微，極其細膩地表現出來。陸游非常善于運用對偶，劉克莊說“古人好對偶被放翁用盡”毫不夸張。通常《臨江仙》一調并無必須對偶的規定。但陸氏此詞起手便是一副工對：“鳩雨催成新綠，燕泥收盡殘紅。”“新綠”與“殘紅”對比何等鮮明，既描繪出此時景物的特征，又借助于對比(一為生機盎然的新綠，一為衰颯的殘紅。)，表現了詞人此時此地的復雜微妙的心境。此外，上闋的結處與下闋的起處、結處也都用了工整的對偶。于對比中造成抑揚，于對比中形成燭幽照冥的藝術效果，鏗鏘和鳴，低回婉轉，聲情并茂。

過闋一聯：“只道真情易寫，那知怨句難工”是對偶中的流水對。上句、下句意脈連貫，一氣呵成而又百回千轉、曲折詰屈。用極流暢的聲律，表達了極委婉的情思。從表面上看是把韓退之“愁恨之音易好”的名言翻轉了過來。然而切勿以為陸游是做翻案文章，這里正是藝術家的狡獪之處。他字面上說“怨句難工”，其實這正是極精工的怨句。這就是所謂“筆具四面”的藝術功力。吳見思說：“必于一筆之中，各具四面，一句之內，必分數層，所謂橫看成嶺側成峰也。”通觀此聯，陸游所寫的“真情”，乃是心底里極曲折深隱的一種矛盾心情，按照愁情之音易好的說法，此情自是“易寫”。然而下一句卻說“難工”，換一種說法即是難以筆墨形容。但是，我們細看這里說“難工”，或者說難以筆墨形容，不正是一種很好的形容方式嗎？真可謂“橫看成嶺側成峰”，一筆之中能具四面的精警方字。

結處“半廊花院月，一帽柳橋風。”是對偶中的雙聲疊韻對。上句“院”、“月”雙聲，下句“帽”、“橋”疊韻；聲韻和鳴，有非常悅耳的聲律效應。上句寫驛戰中的靜態景物，下句寫行旅中動態的感受。一靜一動，兩相比照，極富情致，有語盡而意不盡、意盡而情不盡的藝術效果。于中也可以看到陸游之善于運用對偶的表現形式了。