抒情寫(xiě)景《因境抒情》原文|注釋|賞析|匯評(píng)

【依據(jù)】

詩(shī)情皆由境而生，詩(shī)境即詩(shī)情也。作此等詩(shī)，不可太拘，太拘則滯;不可太渾，太渾則虛。須要求來(lái)龍去脈，一氣相生，方足以見(jiàn)詩(shī)情之真切。(劉公坡《學(xué)詩(shī)百法》)

【詩(shī)例】

過(guò)故人莊

孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。

開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。

待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。

【解析】

劉勰的《文心雕龍》有言曰：“夫情動(dòng)而言形，理發(fā)而文見(jiàn)，蓋沿隱以至顯，因內(nèi)而附外者也。”意謂作者寫(xiě)景抒情皆因有感而發(fā)，因而形之于文于詩(shī)，也就把自己的情懷抒之于外了，劉勰《文心雕龍》又說(shuō)：“是以詩(shī)人感物，聯(lián)類不窮，流連萬(wàn)象之際，沈吟視聽(tīng)之區(qū);寫(xiě)氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn);屬采附聲，亦與心而徘徊。”是說(shuō)詩(shī)人有感于物、境(象)就會(huì)緣情而寫(xiě)景(“情動(dòng)而言形”)。寫(xiě)景寫(xiě)境既要根據(jù)物境的圖貌而“隨物以宛轉(zhuǎn)”，又要寫(xiě)出作者的心情，“與心而徘徊”。孟浩然的這首《過(guò)故人莊》可謂是一首“詩(shī)情皆由境而生，詩(shī)境即詩(shī)情”的典型詩(shī)例。

詩(shī)一入手從對(duì)面寫(xiě)起：“故人具雞黍，邀我至田家”，為全詩(shī)先規(guī)劃了意境，也交待了寫(xiě)作本詩(shī)的動(dòng)機(jī)：乃好友整備了一餐豐盛又充滿農(nóng)村生活氣息的飯菜，邀請(qǐng)“我”到他位處“田家”(農(nóng)村)的家中歡聚，“我”就欣然來(lái)到了那里。首句交代過(guò)訪的起因，平平道來(lái)，未作絲毫文字渲染，但主人與客的投契有年和邀友之誠(chéng)之摯已躍然紙面。二句言明受邀和就道至莊過(guò)程，刪繁就簡(jiǎn)，一筆帶過(guò)，而客與主的相交之深之淳的關(guān)系也就順帶點(diǎn)出。這里的“田家”二字，似不經(jīng)意道出，但卻系全詩(shī)“題眼”，為下文的詩(shī)境狀繪規(guī)劃了藍(lán)圖。這一開(kāi)頭，平靜、自然，奠定了全詩(shī)詩(shī)境的氣氛，也使下面詩(shī)句順勢(shì)流轉(zhuǎn)而汩汩自出了。

頷聯(lián)“綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜”，是寫(xiě)至故人莊尚未入其宅時(shí)之所見(jiàn)。只見(jiàn)樹(shù)木蔥籠，綠蔭綿綿，環(huán)抱村郭。“綠樹(shù)”句是漫收近景，一個(gè)“合”字，道出這一田莊幽雅而又勃勃生機(jī)的勝境，再駐足回望，只見(jiàn)遠(yuǎn)山含黛，斜斜一抹，使此村更旁得山靈之秀。這是寫(xiě)回窺、遠(yuǎn)眺。一個(gè)“斜”字，淡抹輕描，賦予了遠(yuǎn)山流動(dòng)之勢(shì)，且狀繪出此地的形勝。“綠樹(shù)”、“青山”本為靜景，一“合”一“斜”則使它們極具了飄逸流走之勢(shì)，使得這一“田莊”的生機(jī)盎然、景幽形勝躍然紙上。如此勝地，如此美景，赴良朋之邀，有 “雞黍”之享，歡洽融融之情溢于言表。

果然，頸聯(lián)就依序順接，詠寫(xiě)宴飲了。“開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。”首句已明點(diǎn)此宴乃故人相邀的“雞黍”之宴，并非“玉盤(pán)珍羞值萬(wàn)錢(qián)”的豪宴，作為“故人”的主客，只需“開(kāi)軒面場(chǎng)圃”，打開(kāi)飲宴外面對(duì)谷場(chǎng)菜園的軒窗，以拓充視野，使室中空氣更加清新。“把酒話桑麻”，輕酌慢啜，以共同關(guān)注會(huì)心的話題來(lái)佐酒的場(chǎng)景也就順勢(shì)涓涓自出了。

我們細(xì)味本詩(shī)此二聯(lián)，作者孟浩然的本意似不完全為吟誦農(nóng)家生活的恬適，表達(dá)其對(duì)田園生活的由衷熱愛(ài)，而恐更多地是為一抒“當(dāng)路誰(shuí)相假，知音世所稀”的感慨，以排遣“寂寂竟何待，朝朝空自歸”(孟浩然《留別王侍御維》)的落寞。如用本條目“因境抒情”來(lái)釋本篇，尤其是此頷頸二聯(lián)似更妥帖些。試想功名無(wú)望、“不才明主棄”、“恨無(wú)知音賞”的詩(shī)人，又長(zhǎng)期生活在“甘脆朝不足，簞瓢夕屢空”的窘困中，只好被迫在山水隱逸中打發(fā)歲月。當(dāng)然適遇“故人”招飲，又身臨這充沛自然田園之樂(lè)的“田家”之境，當(dāng)自會(huì)滋欣悅之感，而筆端詩(shī)句，也就隨境生情，怡人悅目了。

如此理解，則尾聯(lián)“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”，就更易體味了。如此勝景，如此適境，如此故人，如此談資，豈可偶一享之，只當(dāng)訂以來(lái)日。于是不待主人相邀，就自定了“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”之約。這一自約，豈止是表明了主客的脫落形骸，相洽相歡的友情，對(duì)此境此景此情的心向往之當(dāng)是更主要的。詩(shī)以此聯(lián)作束，既就題作結(jié)，又寄意來(lái)日，真言已盡而意無(wú)窮了。

統(tǒng)觀孟浩然這首五律，詠的是眼前景，用的是常見(jiàn)語(yǔ)，其章法安排也是依時(shí)序道來(lái)，但寫(xiě)得極富詩(shī)意。這與此詩(shī)所描寫(xiě)的田家生活的靜謐、恬適和友人所給予的充滿了質(zhì)樸的濃情厚意的環(huán)境息息相關(guān)，正是由于這個(gè)環(huán)境才產(chǎn)生了如此恬淡親切而又欣悅舒暢的詩(shī)情，當(dāng)然也是因作者具有高度的寫(xiě)作技巧，把藝術(shù)美深深地融入詩(shī)篇之中才產(chǎn)生了這一藝術(shù)效果。作者舉重若輕，不拘執(zhí)于設(shè)景表象，但句句皆露田家的恬靜、暢適之美;又句句點(diǎn)實(shí)，讀來(lái)均覺(jué)實(shí)境中蘊(yùn)含著深厚的情味，不拘，不渾，不滯，不虛，一氣相生，確是“章法之妙，不見(jiàn)句法”(沈德潛《唐詩(shī)別裁》)，使人鑒賞之余，定覺(jué)“造語(yǔ)平易，不加雕琢，而清勝之境，閑適之意，宛然在吾目中矣” (胡仔《苕溪漁隱叢話》)。

要之，運(yùn)用因境抒情法，必寫(xiě)好兩“境”： 自然環(huán)境與人際環(huán)境。而這兩 “境”不可太拘，太拘則滯——堆積沉悶。欲避 “滯”，必對(duì)兩“境”進(jìn)行精選，切勿一一羅列。又不可太渾，太渾則虛——虛浮籠統(tǒng)。欲忌 “虛”，必將“真切”之情流注“境”中。孟浩然《過(guò)故人莊》堪稱因境抒情法的范例。