(明)陳子龍

虞美人·枝頭殘雪余寒透

枝頭殘雪余寒透，人影花陰瘦。紅妝悄立暗消魂，鎮日相看無語又黃昏。香云黯淡疏更歇，慣絆纖纖月。冰心寂寞恐難禁，早被曉風零亂又春深。

古來梅詞之多，為詠物之冠。宋李清照已有“世人作梅詞，下筆便俗”之嘆，于是填制《孤雁兒》一首，只在“梅心”落筆，表達自己的心跡。由宋而元，由元而明，梅詞佳篇又不知有多少，幾讓后人難于措手，而子龍以其靈心秀筆，另辟新徑，將花人合寫，鑄此膾炙人口之篇。

“枝頭殘雪余寒透”，起句即不凡。早春季節，余寒逼人。梅迎寒而開，如今地氣轉暖，已漸次凋殘。雪與白梅，顏色正同，故前人常以雪喻梅。陸游《梅花》詩云：“聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。”楊萬里《池亭雙樹梅花》詩云：“兩枝晴雪作雙寒。”晁補之《鹽角兒》詞云：“開時似雪，謝時似雪，花中奇絕。”呂本中《踏莎行》詞云：“雪似梅花，梅花似雪。”不一而足。就在雪與梅這樣一個冰清玉潔的世界里，有佳人立于梅陰之下。“人影花陰瘦”，“瘦”既照應“殘雪”，寫梅殘花瘦；又與李清照《醉花陰》“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”意略同，指人瘦，亦即詞人《點絳唇·閨情》“惜別經年，玉階冷落人清瘦”之“人清瘦”。花枝清瘦，人影清瘦，然花之冰清玉潔，也正同人之冰清玉潔。首二句以花為主，人為賓；三四句反是，人主花賓。“紅妝悄立暗消魂，鎮日相看無語又黃昏。”佳人紅妝悄立花下，色澤對比鮮明，可以想見其婷婷玉立之貌，大可與韋莊“一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞”之句媲美。然而詞人于“立”字前著一“悄”字，后綴“暗消魂”三字，則已透露出佳人孤寂的心魂，又與韋詞明快的情調異趣。江淹《別賦》云：“黯然消魂者，唯別而已矣。”看來，紅妝佳人是為離情別緒所牽惹，故悄然立于梅下，寄心跡于梅枝。如雪之梅，成了她無言的知己，“鎮日相看”兩不厭，似非一日；自晨至暮，又是一個黃昏，其情何癡！“無語”二字妙。閨中離情，非向姐妹、女伴所便于道。于是，冰清玉潔不能語、卻似乎有情的雪梅便成了閨中知己，晨昏相伴的知己。

上片寫白晝，下片寫月夜。上片花人雙寫，前后兩句各有側重；下片亦花人雙寫，而花人則融而為一。“香云黯淡疏更歇，慣絆纖纖月。”“香云”，佳人鬢發。由于鎮日傷別，離思難遣，“自伯之東，首如飛蓬”(《詩·衛風·伯兮》)，娥眉也懶畫，云鬢也懶理，故云“香云黯淡”。亦指梅花如云。宋林逋《山園小梅》詩云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”梅花慣絆纖纖月，閨中佳人亦慣絆纖纖月，一樣的冷寂，一樣的凄清。此二句，承上片“紅妝”二句，將“相看無語”文氣補完。“冰心寂寞恐難禁，早被曉風零亂又春深。”冰清玉潔的梅花長夜寂寞，冰清玉潔的佳人亦長夜寂寞。梅枝已殘，禁不起春深曉風，紛亂飄墜；佳人方寸已亂，同樣禁不起折磨。春天已深，不見所思歸來，而曉來風急，又將鬢云吹得更加零亂，這就把離別的愁苦更寫深了一層。

陳廷焯評此詞曰：“情不自禁，寫來婉轉入妙”(《詞則·閑情集》)。所評正與詞人提出的作詞理論“其為境也婉媚，雖以驚露取妍，實貴含蘊不盡，時在低回唱嘆之際，則命篇難也”(《古今詞話·詞品》引)相合。子龍志意剛強，而其詞卻婉轉綿麗，正如唐相宋璟貞姿勁質，剛志毅狀，人疑其有鐵腸石心，然所作《梅心賦》，清便富艷，有南朝徐、庾之風(參見皮日休《桃花賦序》)。子龍小令亦如此。讀子龍小令，而知“文如其人”之說，未必盡然。顧景芳評子龍《念奴嬌·春雪詠蘭》云：“此大樽之香草美人之懷也。讀《湘真閣詞》俱應作是想。”(《陳忠裕全集》引)當然不無道理。至于此詞所傳凄惋之神是否亦有比興，讀者自可發揮充分的聯想力，不必定說其有，亦不必定說其無。