(金)劉迎

烏夜啼·離恨遠(yuǎn)縈楊柳

離恨遠(yuǎn)縈楊柳，夢魂長繞梨花。青衫記得章臺月，歸路玉鞭斜。翠鏡啼痕印袖，紅墻醉墨籠紗。相逢不盡平生事，春思入琵琶。

金源詞風(fēng)，爽朗疏快，自成格調(diào)。然而，劉迎詞則比較接近北宋婉約詞。清賀裳《皺水軒詞筌》就曾拿這首詞與北宋謝無逸的《南柯子》對比，得出“才人之見，殆無分于南北”的結(jié)論。

這首詞抒寫了戀人之間的深情厚意。它從別后相思寫起：“離恨遠(yuǎn)縈楊柳，夢魂長繞梨花。”或許當(dāng)初分手時，伊人曾折柳送別。楊柳依依，相思綿綿。分手雖久，離恨依然縈系于柳枝。古詩中，楊柳與離別總是緊緊連接在一起。詞人時常追憶的，就是這樣一組特定的景物，隱藏其中的是特定的情感。白日備嘗相思之苦，夜晚更是魂牽夢繞。“梨花一枝春帶雨”，夢中出現(xiàn)的總是淚眼模糊的伊人形象。兩情相悅，曾有過多少歡樂，但印象最深的還是離別時的“無語凝咽”。這句還與換頭的推想相照應(yīng)。緊接著詞筆向前逆溯，回憶起相聚的甜蜜。“青衫記得章臺月，歸路玉鞭斜。”“青衫”，作者自指。唐以來，文官品級低微著青色官服。“章臺”，代稱妓院。詞人苦苦思戀的原來是一位青樓女子。當(dāng)年相會，風(fēng)流旖旎，恩愛不盡。及至深夜，策馬踏月歸去，玉鞭橫斜。千種風(fēng)情，回味無窮，一幕幕都深深地刻在詞人心中。每回相思，它們都會清晰地浮現(xiàn)。這是前兩句“離恨”的根源。

換頭將鏡頭推向伊人：“翠鏡啼痕印袖，紅墻醉墨籠紗。”并不是詞人在單相思，別后伊人也是日夕以淚洗面。每回對鏡自憐，形影孤單。無心梳妝打扮，終日淚流，浸濕兩袖。一腔思戀，只能寄慰于當(dāng)年詞人醉后的墻上題墨。睹物思人，格外珍惜，特別用碧紗將“醉墨”籠罩起來。末二句點明上面種種回憶都是兩人重逢時的傾訴：“相逢不盡平生事，春思入琵琶。“原來這是久別重逢，互道衷腸。上片是詞人的訴說，換片是伊人的傾吐。往事歷歷，千言萬語，詞人選擇了這幾組典型的情事入詞，概括了相愛、相別、相思的全過程。言不盡意，寄情弦索，伊人又象當(dāng)年一樣，為詞人彈起了琵琶。美妙熟悉的樂聲中，靜靜相對，脈脈含情，所有的情思都隨著樂聲而升華了。

全詞婉孌多情、纏綿悱惻，確實有北宋婉約詞風(fēng)味。具體地說，它深受晏幾道詞影響。結(jié)句從小晏《臨江仙》“琵琶弦上說相思”化出，結(jié)構(gòu)則近似小晏的《鷓鴣天》(彩袖殷勤捧玉鐘)。晏詞追憶相聚，訴說相思，驚喜重逢；此詞則先訴相思，后憶相聚，最后也是驚喜重逢。這種倒敘的結(jié)構(gòu)頗能獲得意外的藝術(shù)效果。