(宋)張耒

少年游·含羞倚醉不成歌

含羞倚醉不成歌，纖手掩香羅。偎花映燭，偷傳深意，酒思入橫波。看朱成碧心迷亂，翻脈脈，斂雙蛾。相見時(shí)稀隔別多。又春盡，奈愁何！

張耒，字文潛。據(jù)吳曾《能改齋漫錄》卷十七載：“右史張文潛，初官許州，喜官妓劉淑奴”，遂作此詞。

詞的上片寫?zhàn)T別。被送的男子即將外出了，這位女子為他送別，酒入愁腸，不由地泛起離情萬種。她本欲唱一支送別的歌曲如《陽關(guān)曲》、《驪歌》之類，但由于“含羞倚醉”，歌唱得不成樣子。“含羞倚醉”四字，含有復(fù)雜的感情，可能她是一個(gè)初戀的少女，情竇初開，故而含情脈脈，羞羞答答。她輕啟歌喉，但由于心跳怦怦，竟至唱走了調(diào)。僅僅四個(gè)字，便把女主公特定的心理過程刻劃得如此細(xì)微而有層次。“纖手掩香羅”一句補(bǔ)足前意。香羅即是香羅帕、羅巾。含羞也好，倚醉也好，她總要流露出少女兩頰的朵朵紅云。于是她的纖纖玉手拿起一塊香羅帕，把紅云輕輕掩住。淡淡一筆，歌女的內(nèi)心活動(dòng)纖毫畢現(xiàn)。

如果以為這位女子在愛情上完全處于被動(dòng)狀態(tài)，那就錯(cuò)了。她的心里還在想著對方哩。倚醉不足，掩帕又不足，遂偎在花邊，映在燭前。但就在花影燭光的掩映下，她終于忍不住感情的沖動(dòng)，不時(shí)地向那位男子暗送秋波，偷傳深意。

下片寫別后。那位男子在詞中始終沒有出現(xiàn)，我們僅僅從女子這個(gè)主體的抒情中意識到此一客體的存在，他究竟是多情抑或負(fù)心，不得而知。但從詞意看，一從別后，他好久沒有回來，甚至連書信也未寄過。因此這位女子陷入了深深的離愁之中。她日思夜盼，常常把紅的看成綠的，兩眼已經(jīng)發(fā)花。“看朱成碧”，語本梁王僧孺《夜愁示諸賓》詩：“誰知心眼亂，看朱忽成碧。”意謂心亂目眩，不辨五色，極言憶念之深、相思之苦。為了躲避這一痛苦，她索性什么也不看：“翻脈脈，斂雙蛾。”脈脈，就是不見。《文選》范云《古意·贈(zèng)王中書》詩云：“誰云相去遠(yuǎn)，脈脈阻光儀。”李善注：“翰曰：脈脈，不見貌。”雙蛾，即一雙蛾眉。一個(gè)“翻”字，使詞意發(fā)生很大轉(zhuǎn)折。這女子原來是殷盼之極而目迷心亂，于是索性什么也不看，顰眉獨(dú)坐，從這一轉(zhuǎn)折中，可以窺見她內(nèi)心痛苦之深。

以上都是寫女主人公的外在表現(xiàn)，至“相見時(shí)稀隔別多”，則純?yōu)榍檎Z，可以視作這女子的內(nèi)心獨(dú)白，也道出了過去時(shí)代里人生所常有的缺撼——“別時(shí)容易見時(shí)難。”“隔別多”，不僅說常常離別，而且也指相別時(shí)間之長。相別時(shí)間究竟多長，下兩句作了補(bǔ)充：“又春盡，奈愁何！”從這兩句看，他們的分別應(yīng)在去歲春間，此時(shí)已是又一個(gè)春盡，而男子依然未歸，難怪這女子盼望得如此殷切，只得長嘆“沒奈何”。

此詞在寫法上有兩點(diǎn)很突出：一是多用動(dòng)詞，上片寫內(nèi)心活動(dòng)一連用了“含”、“倚”、“掩”、“偎”、“映”、“傳”、“入”等七個(gè)動(dòng)詞，遂層次鮮明地展示了感情變化過程。我國詩歌，往往省掉動(dòng)詞，全以名詞組織成篇，如溫庭筠《高山早行》：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”可此詞卻大不相同，不能不說是一種特色。二是注意點(diǎn)染。上片“偎花映燭”，是在描寫情緒過程中點(diǎn)染一下環(huán)境氣氛，并帶出餞別的時(shí)間是在春夜。花燭交輝，氣氛恬靜，再映以紅顏，則美如圖畫了。下片“相見時(shí)稀隔別多”，是以實(shí)語點(diǎn)出人物的內(nèi)心活動(dòng)，既點(diǎn)出了主題(離別)，也起到化實(shí)為虛的作用。