(清)黃京

浣溪沙·月滿閑庭玉漏遲

月滿閑庭玉漏遲。檻前疏竹影參差。夜深秋氣到階墀。閉閣細尋愁里夢，挑燈重看寄來詩。倚屏無語斷腸時。

此系閨中懷人念遠之詞。

這一天，“他”給“她”寄來了一首或一組詩，于是，從“她”的心弦上鳴起了一曲無聲的歌。

“他”寫了些什么？不知道。大概是“君問歸期未有期”吧。否則，閨中人怎會“斷腸”呢？

寫夫婦兩地傳書，佳者莫過于李商隱的《夜雨寄內》，那巴山夜雨，那西窗獨炬，那“何當”、“卻話”，纏繞著多少綿長的情絲！要想超過它，委實不易，詞人得另辟蹊徑。

首先，他創造了一種空寂中生氣流行的寧靜。“他”的詩，分明叫閨人“斷腸”。不難想見，“她”在讀罷“寄來詩”之后心潮是何等的翻動，心緒是何等的不寧，所有的生活秩序都可能亂了套兒。然而，這首詞給我們的第一印象卻是出奇的寧靜。上片寫景，月光靜悄悄地注滿閑庭，時間在靜悄悄地流逝，疏竹在靜悄悄地描畫著自己的參差身影，而冰涼的秋氣也在無聲無息中透向階墀。色調素潔，空間疏朗，一切以平和、幽雅、自如的姿態保持著相互默契的平衡。下片寫人，同樣是一片寧靜。“她”默默地關閉了閣門，默默地挑燈看詩，默默地倚屏凝思，就連尋繹無邊愁緒中的夢境也不是輾轉反側，而是細細的，細細的……這似乎太“冷”了，“她”的生命蠟炬難道就不能爆發出一兩朵火燙的燭花么？切莫錯怪“她”了。因為，憂傷到了極點常常是欲哭無淚、哽咽無聲的。詞人過細地體察到這一點，故他用“空諸一切”的寧靜來透示人物內在感情的搏動，讓充實的內涵在“靈的空間”中飛揚，美目盼兮，風流盡得。上片的寫景，雖然十分沖淡，但“滿”、“遲”、“參差”、“到”數語卻逼得很緊，將秋夜深時清冷之氣一股腦兒地推到思婦的階前。這種無聲的執著勝過喧嘩的執著，寧靜中蘊藏著不安和騷動。月光、玉漏、竹影，都似乎耐不住了，要登堂入室去叩動思婦的心扉。下片中，思婦的動作看起來幅度不大，但頻率相當高，轉換得相當快：“閉”、“尋”、“挑”、“看”、“倚”，一個接著一個，是春蠶結繭式的無聲的細致的繁忙。由是觀之，此詞的顯著特點是以靜寫動、以無聲極寫有聲。

“她”是這首詞的主人公。只有將“她”的神韻寫盡，此詞才有生命。作者將“她”孤獨地置于是夜是樓，時間短暫，空間狹小；然而，“她”的內必波動卻是漣漪相因，浮光躍金，顯得多姿而又多彩。入夜之初，“她”干了什么？作者完全略去，但“重看”二字告訴我們：“她”已經把“來詩”仔細品味了。非但如此，“她”似乎還在假寐中愁緒無邊地作了一個含淚的夢，故有醒來的“細尋”。“她”哪里能夠成眠啊！片刻的假寐尚有“愁里夢”，一旦醒來就連“夢”也不可復得了。想夢而無法入夢，此乃人生之大悲痛。百無聊賴中她只好將燈挑亮，“重看寄來詩”。誰知越看越是憂傷，倍覺肝腸寸斷，“她”讀不下去了，只好“倚屏無語”，默默地等待天明……詞人擇取了女主人公心靈歷程中的“一寸步”，微觀在握地加以透視、清理和描摩。短短三句，寫得極有層次，個中變化全在感情邏輯的支配之下，有自然之理，得自然之趣。這叫做“尺水興瀾”，而粼粼的波光中又“靜影沉璧”——“她”那文靜、熱烈、執著、多情、純凈、美好、憂郁、深沉的性格風貌如朗月映于清水。

在人的天性中，有一些細膩而柔和的弦，必須愛惜地加以處理。愛情，便是這樣的弦。此詞在撫弄愛情弦索時，顯得相當誠摯和友好。詞人會心頷首地向“她”投以充分體諒和理解的一瞥，盡管“她”顯得有點嬌弱。是啊，當人們在風風雨雨中，崎嶇小徑上席不暇暖地生息、抗爭、徘徊、求索的時候，誰不懷著一縷鄉愁去祈求一個心靈的“家園”？ 愛情，便是這心靈“家園”里最溫馨可人的“香巢”。這首詞中的“她”，恰如一只柔弱的春燕，正用自己的全部心血和辛酸淚水和著一口又一口春泥營造著“香巢”。“她”在此顯示了女性的特有的崇高。至于“她”的勞作將有何成果，詞人和我們都不能斷定。同樣生活在中國封建末世的林妹妹曾經嘆道：“三月香巢初壘成，梁間燕子太無情，明年花發雖可啄，卻不道人去梁空巢已傾！”但愿詞人筆下的“她”不會如此悲觀，而且，會有稍好一點的命運。