李清照的這首《如夢(mèng)令》，寫女主人公早起后的一個(gè)生活片斷。起二句是對(duì)昨夜情事的追憶。顯然，這一夜詞人傾聽著不斷入耳的風(fēng)聲雨聲，感受著大自然的變化，睡得并不安穩(wěn)。何況，她還未“消殘酒”呢。所謂“濃睡”云云，不過是為了烘托經(jīng)過一夜后的鮮明對(duì)比，以點(diǎn)出變化的突然。實(shí)際上，這也是對(duì)主人公傷春意緒的側(cè)面描寫。

正因?yàn)樵~人整夜都在為這場(chǎng)風(fēng)雨所引起的節(jié)物變化而擔(dān)憂，所以，她一早起來，不顧殘酒未消，便迫不及待地向侍女發(fā)問。這里，問的內(nèi)容純用虛筆，僅從侍女的回答才能得知。這種寫法，與其說是為了詞調(diào)安排的需要，不如說是為了反映主人公特定的心情。因?yàn)椋谝灰沟妮氜D(zhuǎn)中，她有著太多的懸想，如果直說，不僅詞中包容不下，而且也會(huì)沖淡心靈活動(dòng)的濃度。因此，作者雖未寫出問的內(nèi)容，實(shí)際上卻是似虛而實(shí)，更加逼真地反映出她的迫切和焦慮。然而，對(duì)于女主人的這種心情，侍女的反應(yīng)卻是很平淡的。她認(rèn)為，“海棠依舊”，即一切都沒有什么變化。這一對(duì)比，表現(xiàn)了兩個(gè)人物對(duì)外界事物的不同感受和感情傾向。

因?yàn)槭膛穆唤?jīng)心，女主人便告訴她：“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這雖是揣測(cè)之詞，但卻凝聚著詞人對(duì)生活的細(xì)致觀察和體驗(yàn)。經(jīng)過雨水滋潤，綠葉當(dāng)然顯得更加茂盛，而狂風(fēng)吹過，勢(shì)必是花容憔悴，一片凋零，怎能說“海棠依舊”呢？詞人明知故問，雖然有僥幸之心，但得到的不符事實(shí)的回答，卻又使她不得不自己端出真相。所以這一對(duì)話既顯示了女主人無可奈何中的無限惋惜，同時(shí)，又揭示了主婢不同的感受力。

前人已經(jīng)指出這首詞短而曲折的藝術(shù)特征。如黃蘇《蓼園詞選》云：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極澹，跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”

歷來批評(píng)家評(píng)李清照此詞，多拈出“綠肥紅瘦”一句，加以贊揚(yáng)。肥與瘦，本是對(duì)人物的形體的形容，但我們的先民們很早便意識(shí)到可以跨越部類地去運(yùn)用這兩個(gè)形容詞。如聲音可以有肥與瘦的區(qū)別。《禮記·樂記》：“肉好順成和動(dòng)之音作。”鄭玄注：“肉，肥也”；又：“曲直繁瘠，廉肉節(jié)奏”。孔穎達(dá)疏：“瘠，謂省約。”這種聽聲類形的方法顯然經(jīng)過了人們心靈中的再創(chuàng)造。(參考錢鐘書《七綴集·通感》)李清照將肥與瘦移過來去形容植物，很可能受到了這種影響。但是，“綠肥紅瘦”仍反映著作者獨(dú)特的審美感受。

“綠肥紅瘦”句與唐無名氏《后庭宴》中“萬樹綠低迷，一庭紅撲簌”句以及韓琮《暮春浐水水送別》中“綠暗紅稀出鳳城”句有著直接的淵源，將紅化與綠葉的對(duì)比提煉為一種暮春景物典型形象并非李清照所首創(chuàng)，但通過從枝頭與地下相比來表現(xiàn)結(jié)果到枝頭互比以表現(xiàn)趨勢(shì)，仍可看出李清照對(duì)這種手法的發(fā)展。本詞這一句以小見大，以具體喻抽象，在時(shí)間的突然凝聚中推出直觀的形象，對(duì)比強(qiáng)烈而又鮮明。同時(shí)，由于身體的肥與瘦往往是人的精神狀態(tài)的外在表現(xiàn)，因此，用于花與葉便使之帶上了強(qiáng)烈的感情色彩，顯得更加生動(dòng)、具體、形象。在這個(gè)意義上，我們看到李清照深化了前人所開創(chuàng)的這一意境。

李清照詞中喜歡用“瘦”字形容植物，可能是受到前人如晁補(bǔ)之《水龍吟》(次韻林圣予惜春)“那知自是，桃花結(jié)子，不因春瘦”一類句子的影響。但是，將肥與瘦對(duì)舉，卻是她的獨(dú)創(chuàng)。當(dāng)然，她運(yùn)用這種寫法也曾有過不那么成功的嘗試，如《臨江仙》：“玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知？暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。”梅瘦杏肥對(duì)舉，以表現(xiàn)事物的消長和詞人的悵惋，雖也很別致，但由于意象較為支離，顯得不夠生動(dòng)。而這首《如夢(mèng)令》中“綠肥紅瘦”的描寫，卻是融情于景，不僅刻劃出了生動(dòng)的意象，而且創(chuàng)造出一個(gè)完整的意境。

這首詞的另一點(diǎn)特色，是作者通過對(duì)話，揭示出人物生活感受和審美感受的層次區(qū)別，從而塑造出兩個(gè)生動(dòng)的形象：女主人和她的侍女。

在藝術(shù)作品中反映女主人和侍女的關(guān)系，這在李清照以前的詩歌中就已出現(xiàn)。不過，這種作品中表現(xiàn)的形象往往停留在生活的表層上。如白居易《長恨歌》：“金闕西廂叩玉扃，轉(zhuǎn)教小玉報(bào)雙成”，侍女小玉的出現(xiàn)不過是表示女主人地位尊貴，需要通報(bào)，以此過渡到楊貴妃的出場(chǎng)。又如王安石《明妃曲》：“漢宮侍女暗垂淚，沙上行人卻回首”。也不過表現(xiàn)與王昭君同去匈奴的宮女分擔(dān)她的女主人的悲傷，仍然是單純的陪襯。到了詞里，這種表現(xiàn)藝術(shù)有所深化。如韓偓《生查子》上闋：“侍女動(dòng)妝奩，故故驚人睡。那知本未眠，背面偷垂淚。”前半寫侍女舉動(dòng)，后半寫女主人心理。侍女對(duì)女主人體貼卻又不理解，這使得兩個(gè)形象都有了各自的內(nèi)涵。李清照這首詞接過了她的前輩的這種表現(xiàn)手法，并大大地進(jìn)行了發(fā)展。

這表現(xiàn)在，它有意避免了對(duì)一般的生活場(chǎng)景的描寫，通過詞中兩個(gè)形象對(duì)大自然的不同態(tài)度，恰如其分地表現(xiàn)出這對(duì)主婢的身份、處境和修養(yǎng)的差別，以及由此而帶來的美學(xué)感受的不同。“卷簾人”的身份是侍女，她主要的生活內(nèi)容是侍候女主人，以求溫飽，她不可能、生活也不允許她對(duì)大自然去進(jìn)行細(xì)膩的感受和體會(huì)。因此，海棠開落，與她無關(guān)。當(dāng)女主人問起時(shí)，由于她并不關(guān)心，隨口答以“依舊”，原是非常自然的。而她的女主人便不同了。學(xué)術(shù)界一般公認(rèn)，這首詞作于南渡之前。這時(shí)，李清照的生活比較富裕安定。但雖然夫妻和睦，家庭幸福，傷春傷別仍在她的生活中占有一定比重。她深諳離別滋味，珍惜青春年華，對(duì)花開花落當(dāng)然很敏感。因此，她聽著一夜間的“雨疏風(fēng)驟”，頓時(shí)為海棠的“綠肥紅瘦”而涌上無限的惆悵之情，其美感層次是細(xì)膩而委婉的。而這卻又是通過主婢之間簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單、平常到不能再平常的對(duì)話中表現(xiàn)出來，高度概括而有余不盡，不能不認(rèn)為，這種表現(xiàn)手段是十分巧妙的。在以后的各體文學(xué)作品、尤其是小說和戲曲中，以侍女和女主人的關(guān)系對(duì)比來刻畫形象，揭示不同生活感受和審美情趣的情形很多，如《西廂記》中的崔鶯鶯與紅娘、《牡丹亭》中的杜麗娘與春香，都堪稱這方面的代表。在這個(gè)意義上，我們更加感到李清照的這首《如夢(mèng)令》對(duì)后世的深遠(yuǎn)影響是不應(yīng)當(dāng)忽視的。