《現代派詩群·玲君·鈴之記憶》新詩鑒賞

悠長又連綿地，

是那遼夐的鈴聲吧。



如銀色之吹管，

冷氣透過做琥珀色神秘之林屋，

海上浮來薄晨的景色。



而又驟然變成蒼老氣息的，

翻開輝煌的古代舊事，

嘵舌在迷茫的夜里。



我聽見了，閃動在吉普色野火傍

那奇異的車鈴的聲音;

我聽見了，在往昔莫斯科的遲暮，

那哥薩克騎隊的馬鈴聲音。



你交結了浮動的

青的天，水，樹，夢于一色，

又魔法的搖去我的過去，現在，與未來，

作為時時思憶的依據。

可是，你終于斷續的消沒了，

只零落如過時薔薇的花瓣，

傳出單純的

遼遠之音。

這首詩寫的不是“鈴聲”，而是關于它的“記憶”。這就告訴我們，詩人是在描述一種超現實的情感經驗，或者說是在展示他心理的“現實”。純粹的藝術，往往是從這種“想入非非”開始的。

鈴聲，神秘而抽象。它仿佛什么也沒“說”，但又仿佛“說出了”人類語言無法轉述的東西。玲君對鈴聲是敏感的。那單調的聲音“悠長又連綿地”響著，因其單調，教他專注凝神，因其悠長遼闊，教他浮想聯翩。

要用有固定語義的詞語來描述鈴聲是困難的，它只會縮小鈴聲的內涵。玲君深知這一點。他用了同樣神秘的、不確定的意象來描述鈴聲給他的感覺，這樣就收到了同鈴聲一樣的神秘效果。“如銀色之吹管，/冷氣透過做琥珀色神秘之林屋，/海上浮來薄晨的景色。”鈴聲是悠揚的，有金屬感的，這就如“銀色之吹管”，此為近取喻，目的是不至于使讀者感到突兀，重心在后邊。冷氣彌漫在黃昏琥珀色的林間小屋，這使我們感到鈴聲的幽邃、寂寞、悅耳，也仿佛“看到了”鈴聲的“樣了”。海上浮來薄晨的景色，暗示著鈴聲的朦朧、脆薄、深遠、輕盈。互不關聯的兩種事物，被詩人神奇地結為 一體，它不是比喻，也不是象征，而是超驗的幻覺。

許是那神秘的鈴聲且行且遠了吧，詩人的思緒被它牽得那么長!他隨著遠去的鈴聲走了，一直走到有“蒼老氣息的”、“輝煌的古代舊事”那“迷茫的夜里”。那里有吉普色(今譯吉普賽)人流浪的車鈴在歌唱生命的歡樂，有舊俄驃騎兵強悍的馬鈴在宣泄生命的勃發……這里的鈴聲是響在那野火燃燒的夜里，和寂靜的莫斯科的“遲暮”，就顯得格外清晰格外神奇了。詩人的思緒是那么綿長那么悠遠，異邦情調更增添了鈴聲的濃厚意趣。接下來，詩人的審美達到了高峰體驗，他的靈魂溢滿了鈴聲，天、水、樹、夢、過去、現在、未來……都融化在鈴聲里，它們共時地搖響，讓詩人生命全方位開放了!這種類似迷狂的審美體驗往往是突發的、強烈的、瞬間性的。它終于過去，詩人又陷入了沉靜的“記憶”之中，這“記憶”“零落如過時薔薇的花瓣”，伴著斷續的鈴聲，消失在冥蒙的夜里。

這首詩寫得頗為飄逸，按照劉勰“寂然凝慮，思接千載;悄焉動容，視通萬里”的說法，此詩稱得上“神思”的精品了(《文心雕龍》中《神思篇》)。玲君的詩，大多有這種“神思”的特色，且讀一下這首歌頌漁家女的小詩，多漂亮!

棕色女，鹽水味的棕色之戀。海鷗群的明空呢，我銜著歡樂的三月。

感傷癥的季候風哪，沒有搖動披你身上的棕葉。如果棕色是你皮膚長年的保留色，白色的該是我貧血的征候了。(《棕色女》)