《秋歌·郭小川》全文與讀后感賞析

秋天來(lái)了，大雁叫了；

晴空里的太陽(yáng)更紅、更嬌了！

谷穗熟了，蟬聲消了；

大地上的生活更甜、更好了！

海岸的青松啊，風(fēng)卷波濤；

江南的桂花呀，香滿大道。

草原的駿馬啊，長(zhǎng)了肥膘；

東北的青山呀，戴了雪帽。

呵，秋云、秋水、秋天的明月，

哪一樣不曾印上我們的心血！

呵，秋花、秋實(shí)、秋天的紅葉，

哪一樣不曾浸透我們的汗液！

歷史的高山呵，層層疊疊！

我們又爬上十丈高坡百級(jí)階。

戰(zhàn)斗的途程呵，綿延不絕！

我們又踏破千頃荒沙萬(wàn)里雪。

回身看：壘固、溝深、西風(fēng)烈，

請(qǐng)問(wèn)：誰(shuí)敢邁步從頭越？

回頭望：山高、水急、冰川裂，

請(qǐng)問(wèn)：誰(shuí)不以手撫膺長(zhǎng)咨嗟？

風(fēng)中的野火呵，長(zhǎng)明不滅！

有多險(xiǎn)的關(guān)隘，就有多勇的行列。

浪里的漁舟呵，身輕如蝶！

有多大的艱難，就有多壯的膽略。

我曾隨著大隊(duì)殺過(guò)茫茫夜，

此刻又唱“雄關(guān)漫道真如鐵”。

我曾隨著戰(zhàn)友訪問(wèn)黃洋界，

當(dāng)年的白軍不知何處死荒野！

只有江河的流水長(zhǎng)滔滔，

只見(jiàn)戰(zhàn)斗的紅旗永不倒！

只有勇士的豪情日日高，

只見(jiàn)收獲的季節(jié)年年到。

哦，秋天來(lái)了，大雁叫了；

晴空里的太陽(yáng)更紅、更嬌了！……

哦，谷穗熟了，蟬聲消了，

大地上的生活更甜、更好了！……

1962年9月29日，北京。

創(chuàng)作政治抒情詩(shī)容易流于空泛和一般化，但《秋歌》卻表現(xiàn)出了自己充分的藝術(shù)個(gè)性。其一，階級(jí)之情與個(gè)人之情融為一體。詩(shī)人抒發(fā)的情思有兩個(gè)層次。一是“我們”，如“我們的心血”，“我們的汗液”，“我們又爬上”，“我們又踏破”。這里表現(xiàn)的是階級(jí)的整體意識(shí)，階級(jí)的情感，具體地說(shuō)，是我們黨和所有的革命者過(guò)去的歷程、現(xiàn)實(shí)的奮斗和對(duì)未來(lái)的信念。它在詩(shī)中占據(jù)基本的和主導(dǎo)的地位。二是“我”，如“我曾隨著大隊(duì)殺過(guò)茫茫夜”，“我曾隨著戰(zhàn)友訪問(wèn)黃洋界”，寫(xiě)的是詩(shī)人個(gè)人的經(jīng)歷，抒發(fā)的是作為階級(jí)之一員的個(gè)體情感。它在詩(shī)句和情感的比例中雖然較為次要，但卻有力地將抽象的、整體的階級(jí)情感及經(jīng)歷具體化和個(gè)性化了；同時(shí)又通過(guò)兩個(gè)“隨著”的歸屬意識(shí)，表明階級(jí)與個(gè)人之間情感一致和命運(yùn)相關(guān)。這種雙重復(fù)合的抒情方式，比起單一性的“我們”或“我”來(lái)說(shuō)，無(wú)疑具有更豐富的內(nèi)涵和更感人的力量。其二，詩(shī)人善于捕捉并突現(xiàn)秋之特征、秋之形象，借景抒情，寓意于物，從而達(dá)成“秋”與“歌”的有機(jī)契合，在秋景中投射著主觀的感受、想象和情思。詩(shī)人先充分展示了秋天的征兆，如大雁叫了、谷穗熟了、蟬聲消了、風(fēng)卷松濤、桂花溢香、馬長(zhǎng)肥膘、山戴雪帽，然后才在秋天的環(huán)境和氛圍中讓情思奔騰流瀉。政治抒情詩(shī)較易于犯政治味足而形象蒼白干癟的毛病；相對(duì)而言，郭小川是較為重視藝術(shù)的自身規(guī)律和特征的。

磅礴的氣勢(shì)和激越的情感是這首詩(shī)的另一個(gè)藝術(shù)特色。詩(shī)人以秋為題，展開(kāi)了祖國(guó)大地上廣闊的秋景。從海岸的青松到江南的桂花，從草原的駿馬到東北的青山，詩(shī)人以全景式的綜覽，描繪出一幅恢宏的畫(huà)卷。與空間的拓展相應(yīng)的是時(shí)間的綿延，也就是說(shuō)，詩(shī)人從現(xiàn)實(shí)返顧歷史，以詩(shī)的形象化語(yǔ)言概括出革命者幾十年的戰(zhàn)斗途程，使人體會(huì)到其中深沉的歷史感。這樣巨大的時(shí)空背景，無(wú)疑具有磅礴的氣勢(shì)，并為激越的感情提供馳騁的天地。作品中，詩(shī)人用排比、反復(fù)的修辭方法，抒寫(xiě)出情感的濃烈；調(diào)動(dòng)感嘆句和疑問(wèn)句的力量，推出一個(gè)又一個(gè)情感的高潮。無(wú)論從形象方面還是從情感方面來(lái)說(shuō)，《秋歌》都稱得上是一首富有力度之作。

在形式上，這首詩(shī)結(jié)構(gòu)整齊，音韻和諧。全詩(shī)可分為三個(gè)部分，首兩節(jié)與末兩節(jié)為第一、第三部分，它們的區(qū)別僅僅是后者多了兩個(gè)感嘆詞“哦”和兩個(gè)省略號(hào)，首尾的呼應(yīng)和重復(fù)突出了詩(shī)的主題和抒情基調(diào)，并在結(jié)構(gòu)上給人以勻稱感。中間為第二部分，二個(gè)詩(shī)行為一詩(shī)節(jié)，兩個(gè)詩(shī)節(jié)又為一個(gè)詩(shī)組。它們之間的關(guān)系有的體現(xiàn)為詩(shī)行與詩(shī)行的對(duì)稱，有的則體現(xiàn)為詩(shī)節(jié)與詩(shī)節(jié)的對(duì)稱。首尾兩部分是詩(shī)組與詩(shī)組的對(duì)稱關(guān)系。因此，整首詩(shī)大、中、小三種對(duì)稱方式交替并用，結(jié)構(gòu)工整而嚴(yán)密，顯示出作者的苦心經(jīng)營(yíng)和獨(dú)特追求。與結(jié)構(gòu)整齊相聯(lián)系的是音韻的和諧。全詩(shī)用了兩個(gè)韻，按“十三轍”的分法是“遙條韻”與“衣七韻”。前八行與后八行押遙條韻，中間押衣七韻。句句押韻強(qiáng)化了本詩(shī)的音樂(lè)性因素，韻腳的轉(zhuǎn)換也暗示了情感的起伏與回歸。