《小樓·李白鳳》全文與讀后感賞析

山寺的長檐有好的磬聲

江南的小樓多是臨水的

水面的浮萍被晚風拂去

藍天從水底躍出

小笛如一陣輕風

家家臨水的樓窗開了

妻在點染著晚妝

眉間盡是春色

這首詩是三十年代現代派所提倡的“純詩”的一個典型例子。從表面看，當時社會矛盾和民族矛盾日益尖銳的現實在詩中沒有留下點滴的影子，詩人似乎是從一種純粹審美的角度，不帶任何功利觀地抒寫江南水鄉的風情，洋溢著一種溫馨的田園牧歌情調，讀來就像一首絕句或小令。但是如果把它放在時代的背景上，放在整個現代派創作的系統里去審視的話，從這種田園的恬淡風味里仍可以找到現實的苦澀。就當時這一群青年知識者來說，他們所感到的苦惱之一，是與環境的分裂，都市總是以敵對、異己的面貌出現，它是道德和經濟罪惡的淵藪。這花花世界是格格難入的，所以他們自然而然地把深情的目光投向鄉野。從大革命以后到三十年代，這種多少有點隱逸味的田園詩大量出現(寫得最多的是現代派詩人)，在這種對山水自然的熱愛中，深深地隱藏著對都市污濁環境和人事的憎厭。

但是單讀這首詩是難以看出這種思想傾向的，恬靜的描繪，親切的抒情把它深深地遮掩住了。詩中的意象幾乎都是中國古典詩詞中習見的：山寺的長檐、磬聲、江南臨水的小樓、輕風似的笛聲……這種傳統意象由于經常在舊詩中使用，在讀者經驗中植根很深，運用得好會使人產生豐富的聯想關系，還能引發詩行之外各種有關的情境和意趣。就本詩而言，至少這些意象從詩的結構的各個位置上，互相聯絡牽引，形成一個濃重的古風似的氛圍，把讀者的經驗領向中國古代山水田園詩常有的那種無怨無怒，超脫了人世喧囂的純粹審美境界。

本詩前半部分顯得動靜相映，聲色俱現，在層層設景——從遠處的山寺到臨水的小樓再到“樓窗”——的基礎上，詩人推出了正在點染晚妝的妻子，她的“眉間盡是春色”。藹然清絕的景與悠閑自在的人融為一體，柔潤怡人的田園風光與其樂也融融的家庭氣氛互相襯映，端的是一幅寫意的江南水鄉風景人情水墨畫。

為了與詩中所表現的淳厚自然的風情相適應，詩人用的是白描的手法，語言也極其樸素，這與當時現代派詩人所普遍追求的諸如朦朧的美、繁復的意象、奇特的聯絡等表現手法，是大異其趣的。