西方文學·繪畫、雕塑·《透過窗子看巴黎》

這是夏加爾1913年所畫的布上油畫，展現的是完整的關于巴黎的圖畫。畫幅右下角較低處守護門戶的兩面神人物 (在外貌上看，不太像夏加爾本人)，在光與影的對比中呈現為兩幅側向不同方向的側面像。這個人物暗示了畫的雙重性，即： 現實中浪漫的巴黎和藝術家夢幻中的巴黎。夢幻的巴黎中，有令人眼花繚亂的行駛著的火車，有沿人行道來往的行人，還有一位靠三角形風箏支持的飛行員。富于隱喻性的畫幅下部的室內，有精心描繪的椅子和花卉，有兩個側面的人物，使作品增加一種超越現實的夢幻感，因而整幅作品令人感到藝術家夢幻中的巴黎更接近于人們所向往的情景。那有著紅、黃、藍、綠窗框的窗子和那只守護冥府入口的人頭貓，成為兩個城市之間的隔離物。以大面積的幾何形色塊構成的天空，生氣蓬勃的建筑物，特別是有點傾斜的埃菲爾鐵塔，使人想起了德勞內具有動勢的處理手法，這種方法利用了溫柔的懷舊之夢。在這幅作品中，他在運用野獸派的色彩和收縮的空間方面，都有自己獨特的創造。在這一主題之中，他表達了自己充滿抒情的幻想，并以此為基礎，創作了這幅成熟的、怪異的、詩一般的繪畫?！锻高^窗子看巴黎》顯示出夏加爾對立體主義空間的運用，雖然仍屬于早期立體主義傳統，尤其是德勞內的傳統，但是看不出它有任何派生的痕跡。在幾何形的線與角、塊與面之間組織色彩形狀，論起源是立體主義的，然而表現卻是獨特的夏加爾式的。因此，這幅作品有意識地表現了天真視覺幻象的效果，并表達了一種強調新性質、新方向，或者看待新事物的幻想方法，當然它詩一般的魅力和神秘是出乎意外的并置效果;究其深層原因，則是在藝術家無意識的記憶中發掘的結果。夏加爾正是在這幅作品中概括并再現了他的世界，透過思維過程所浮現的巴黎城市景色的幻象，顯示了他對象征主義語匯的把握及對野獸派和立體主義的同化能力，但在《透過窗子看巴黎》 中，它的藝術本質仍然是天真的簡單化的幻象，類似盧梭的幻象，不過卻蘊含著他自己豐富的詩意和情趣，為了更好地表現自己藝術的獨特性，夏加爾在這幅作品使用了濃艷、半透明的色彩，特別是原色，這有利于他得心應手地表現這種幻象的題材和繼續利用他所創造的新藝術形式來表現個人幻想。夏加爾這幅完全是個人的、詩一般的繪畫得力于他童年獲得的俄國和猶太民間故事，使他受到一種童話般的幻想感覺的遺傳并深情地沉迷于猶太教的宗教傳統。這一切影響著他作品的風格、樣式。