西方文學(xué)·繪畫、雕塑·具體藝術(shù)

幾何抽象到1920年代和1930年代時，更加采用了自然科學(xué)的歷程分析法做為其創(chuàng)作手段的探討，為創(chuàng)作活動奠定了新的科學(xué)理論，1930年，凡·杜斯堡用“具體”一詞取代了“抽象”，特定用于凡·杜斯堡、蒙德里安以及風(fēng)格派的幾何抽象。1931年在法國，所有的幾何抽象藝術(shù)家組成了“抽象·創(chuàng)造” (Abstrac-tion-Création) 的藝術(shù)團(tuán)體，這個團(tuán)體在1930年代，曾試圖發(fā)展純粹抽象和蒙德里安的新造型主義原則，他們的結(jié)合與活動，推動了完全與自然斷絕關(guān)系的簡潔幾何形態(tài)的“具體藝術(shù)”。瑞士畫家比爾 (Max Bill) 是歐洲“具體藝術(shù)”的領(lǐng)袖。1936年以來，他就把這個術(shù)語應(yīng)用于自己的藝術(shù)上，他認(rèn)為：“具體藝術(shù)是排斥一切的自然再現(xiàn)，包括從自然出發(fā)而進(jìn)展到抽象的抽象藝術(shù)。由于它是專心探討色彩、形象等畫面的基本要素，可說完全脫離了自然界的每一現(xiàn)象，所以它是一種純粹的創(chuàng)造。比從自然界出發(fā)的一切虛像 (Illusion)繪畫，其存在性較大?！彼倪@個觀點(diǎn)和蒙德里安、凡·杜斯堡原擬的定義相本相似。第二次世界大戰(zhàn)后不久，“具體藝術(shù)”運(yùn)動立刻得到復(fù)蘇，1947年在巴黎的“新寫實(shí)沙龍” (Salon desRéalités Nouvelles) 舉行了展覽，從而使這一沙龍成為國際“具體藝術(shù)”的推展中心。法國人以外的領(lǐng)導(dǎo)人有艾伯斯，他于1933年去美國，他定期地和“美國抽象藝術(shù)家集團(tuán)”以及巴黎的“抽象·創(chuàng)造”展出作品。“具體藝術(shù)”作為一種國際性運(yùn)動，其重要性在于它擴(kuò)大了造形及藝術(shù)表現(xiàn)的領(lǐng)域。戰(zhàn)后的構(gòu)成主義(Constructivism)、色場繪畫(Color-ficld Painting)、體系繪畫 (Systemic Painting) 以及歐普藝術(shù) (OP-Art) 的許多方面，都是出自風(fēng)格派和具體藝術(shù)傳統(tǒng)的。