西方文學·繪畫、雕塑·構成主義

20世紀雕塑所發展起來的具有重大意義的新概念之一。源于拼貼，是以蘇俄為主的運動，塔特林在莫斯科將之推廣。1913年，塔特林訪問巴黎，在此，他看了畢加縈畫室，為之吸引和啟發，畢加索當時正在用構成研究拼貼對雕塑有些什么內在的含意。塔特林返回俄國后，就用木料、金屬和紙板，表面罩上石膏、釉面和碎玻璃，構成了一系列的浮雕，在雕塑史中，這些作品就是第一批完全抽象的構成，構成主義作品在觀念上是抽象的，且有不同的材料組成，起先運用在懸掛的或浮雕構成物上，后來則擴展到建筑和機械設計中。例如塔特林的“第三國際紀念碑”設計模型，這是一個高約1300英尺 (3962.4cm)，以金屬的螺旋式傾斜框架環繞著玻璃圓柱、方塊和錐體的尖塔，中央部分呈反時針方向旋轉。在構成主義的傳播中，俄國人佩夫斯奈和加波是兩個重要人物，他們從立體主義引申出他們的理論，但直到1917年，他們回到莫斯科時，才成為理論構成主義者。1920年8月5日在莫斯科，構成主義者舉行大展，發表“寫實主義宣言”，宣言由加波和佩夫斯奈簽署，重點提出了“藝術的重點應是空間中的勢，而非量感”的藝術觀。1921年，因政治因素，這個運動在俄國結束，此派藝術家將興趣轉至除繪畫和雕刻以外的各行，包括家具設計、樓梯建筑、印刷等。構成主義的觀念，對建筑和設計業都有顯著的影響，抽象雕刻最后采用非傳統原料，或是熔焊類的工藝技巧，也是他們的成果。