西方文學·繪畫、雕塑·《行走的女人》

作為雕塑作品，作者阿基本科已經弄清了立體主義對雕塑所具有的含意，而把 《行走的女人》的人物的體量上打開透空。這一舉動，使“雕塑乃空間所環繞的實體這一歷史性的概念顛倒了過來。在《行走的女人》中; 雕塑的人物變成了一系列被實體的外輪廓所限定的透空成空間的形狀。這里，他運用幾何結構的手法，使人物愈加抽象，這樣做為組合空間構成的雕塑，不再是組合體量的舊傳統，這一點顯然是十分重要的。如《行走的女人》這樣的作品所應用的立體主義原則，應用在人的長期熟悉的主題上，即使看上去把體量——空間的含意顛倒了一下，還是容易理解的。阿基本科在《行走的女人》中，所創造的獨特技術是十分有意義的，在這里，他把雕塑看成是組合空間的構成，而不是組合體量的舊傳統，這一點更是十分重要的。《行走的女人》雖然以一種透空的幾何結構的手法制成，卻以其青銅材料的質感給人以一種堅實的感覺，這樣就免于變成純裝飾性的東西，而落人新藝術運動的巢臼。這件作品是屬于立體主義的雕塑，它剝掉了文藝復興傳統所妄加的東西，探討雕塑形式本身的基本元素; 不難看出，它是朝著抽象和一種新的表現前進的。