頭韻

頭韻一般是指同一詩行或不同詩行中，有兩個以上詞的詞首輔音、元音或輔音—元音組合相同。例如：

Love is less always than to

win——e. e. cummings

And answer， echoes， answer，dying， dying， dying——A.Tennyson (詞首元音重復)

The naked Nature and the livinggrace——A. Pope(詞首輔音—元音組合重復)

有時一個詞的詞首音與另一個詞的非詞首重讀音相同，也可視為頭韻。例如：

That brave vibration … —RobertHerrick

有時兩個單詞的首字母相同，但實際上詞首音并不相同，這種現象被稱作“視頭韻”。例如：

Careless of censure——A. PopeHave wrought and

worshipped——Swinburne

還有一種現象：兩個單詞相同的輔音—元音組合相互顛倒，這被稱作“倒置頭韻”。例如：

Herds of fallow deer were feed-ing——Longfellow

有的學者對alliteration的定義比較廣泛，把 au travers…divers(Mallarme)也歸人頭韻，而稱之為“詞尾重復頭韻”。但實際上這已經屬“尾韻”。因此，本書中的“頭韻(allite-ration)”將這種現象排除在外。

凡采用頭韻的文學作品，其目的在于變換文體和韻味。不過一般說來，它在帶有重音的語言中使用較多，尤其是重音落在詞的第一個音節上的語言，如芬蘭語、愛沙尼亞語以及捷克語等。在一些專為誦讀而不歌唱的詩歌中，頭韻也較常見。中古時期的日耳曼語(如古斯堪的納維亞語、古高地德語、古薩克遜語、中古英語)。芬蘭語、早期愛爾蘭語等都把押頭韻作為詩歌結構上的主要原則，而且有嚴格的規則(見“頭韻體音律”)。但是在以聲調結構或以音長結構為特點的語言中，或者不采用頭韻(如漢語詩歌，它以音節數和平仄聲調為基礎)，或者極少采用頭韻(如8世紀時的日語“短歌”)。現代日耳曼語系雖然已經以元音尾韻代替頭韻作為結構原則，但它的頭韻用法仍比以音節計數為主的拉丁語系更常見。

從頭韻發展的歷史過程看，希臘詩歌是以音長音律為基礎的，很少使用頭韻，偶爾使用也是為了擬聲的目的。羅馬詩歌從古代拉丁詩歌起，就一直運用頭韻，因為拉丁語本身具有重音音律，它的音長音律是承襲自希臘的(不過當時羅馬人使用的是希臘術語“同音”，直到15世紀末才使用“頭韻”一詞)。詩人恩尼烏斯大量采用頭韻進行寫作，甚至走到了極端和荒謬的地步。西塞羅鄙棄頭韻，但與他同時代的詩人盧克萊修卻十分喜愛頭韻。在以后“新一代”的詩人中，卡圖盧斯在一些著作中特別愛用頭韻，但在另一些著作中則不用頭韻。維吉爾神思獨運，采用頭韻傳達出微妙的感情。從羅馬帝國后期直至整個中世紀，頭韻成為詩人們愛好的格律形式。

11世紀至13世紀，法國東南部吟游詩人酷愛頭韻技巧，借以取得聲音和意義兩方面相互對應的效果。他們特別喜歡在詩歌的開首或結尾處押頭韻。在近代拉丁語系文學中，意大利詩人很少使用頭韻。西班牙詩人則用得較多，在16、17世紀使用頭韻曾蔚然成風。法國近代詩人采用頭韻者極少，直至象征主義和浪漫主義興起時，情況才有所變化。法國現代派詩人力圖借頭韻賦予法國詩歌以新穎的音樂感。詩人波德萊爾在《惡之華》中，所使用的頭韻，常同他的抑抑揚格亞歷山大詩體互相契合。馬拉梅和瓦萊里，也都在作品中取得了十分美妙的頭韻效果。

愛爾蘭語(蓋爾語)是世界詩歌中使用頭韻最為豐富的語言之一。許多世紀以來，即使詩歌音律已經轉而采取元音韻腳和音節劃分為基礎了，但愛爾蘭詩歌仍然保留了裝飾性頭韻傳統。威爾士詩歌直至現在還使用著構造復雜、形式多樣、包括了頭韻的古代音律規范。

在英語詩歌里，頭韻作為詩句結構原則的作用喪失之后，同樣也作為一項裝飾性技巧在詩歌寫作中延續了下來。16世紀時，由于修辭學提倡一種“同字母修辭格”，許多詩人受其影響，過度地使用頭韻。莎士比亞在《愛的徒勞》中，就戲謔地使用過頭韻手法，但在嚴肅的詩歌中，如在他的第18首、29首、30首、128首等十四行詩中，他也顯示出運用頭韻的高超技藝。在17世紀與18世紀，頭韻在英國詩歌中不甚為人重視。有的詩人，如德萊頓、克拉肖和哥爾德斯密斯，只是偶爾把它用作裝飾手段。有的詩人，如彌爾頓，則基本上避免使用頭韻。蒲柏采用另一種手法處理頭韻。他在長詩的各節中先是對其避而不用，然后突然加入一個頭韻以取得強烈效果;例如他的《論批評》一詩就是把頭韻運用在結尾部分。隨著浪漫主義運動的興起，詩人們對頭韻又有了新的愛好，旨在增強語言的音樂性，而不是增強語言的修辭效果。維多利亞詩人、先拉斐爾派詩人以及現代派詩人繼續在這個方面的努力，使詩作更加優雅、微妙。這些努力取得了明顯的效果。斯溫伯恩在《內菲利迪亞》一詩中，信手拈來，戲筆成文，頭韻使用隨處可見。霍普金斯對頭韻的運用表現了他作詩手法上的獨創和大膽的精神，這方面的例證可見于他的《德意志號的沉沒》一詩。美國詩歌中頭韻的發展與現代英國詩歌中頭韻的發展同步。詩人惠特曼就大量使用頭韻;梅爾維爾使用得更加頻繁，也更有成效。T·S·艾略特常常重復使用同一個詞或整個短語，而不限于頭韻。桑德堡、瑪麗安·穆爾和希爾達·杜利特爾都愛用頭韻。奧登的《沙漠中的聲音》一詩是模仿頭韻體詩歌寫成的。W·斯蒂文斯曾受到法國象征派倡導的語言音樂性的熏陶，雖然不以頭韻作為他的作品聲韻和諧的基礎，但是其頭韻藝術效果極佳。

在近代德語詩歌里，有少數詩人，如W·喬丹、R·瓦格納，曾偶爾使用頭韻，但都不甚成功。他們希望恢復中世紀的德語頭韻詩體，但一般詩人只是把頭韻當作裝飾性手法而已。歌德與席勒相比，使用頭韻較少，但他用頭韻獨具匠心，用以表達他的強烈激情。在法國詩人波德萊爾的影響下和象征主義者的推動下，頭韻已成為德國詩人們更加自覺運用的、十分常見的諧音表現手法。