《詞曲總集·別集·曲· 花影集》新詩鑒賞

散曲別集，四卷，明施紹莘撰。紹莘(1581～1640)字子野，自號峰泖浪仙，華亭(今上海市)人。少負雋才，補諸生，屢試不第，遂徜徉山水，通音樂，工詞曲。

施氏詞曲多為描寫自己嘯傲園林的山居之樂，他這樣寫自己的家園：“水際幽居疑浮島，結(jié)構(gòu)多精巧。垂楊隱畫橋，轉(zhuǎn)過灣兒，竹屋風(fēng)花掃。門僻是誰敲?賣魚人帶雨提魚到。”(《步步嬌·泖上新居》)寫自己的園林：“新篁恰將空地補，柳根芳草藏魚，見輕鴨浮來隨意住，綠波波細草新蒲。水窗煙戶，在楝樹亂花飄處。天欲雨，聽隔岸伏鳩呼婦。”(《集賢賓·園林初夏》)

作者感到詞曲吟唱還不能盡其意，還在曲詞前后附有評跋，這些往往也是極優(yōu)美的散文。為了加深對作者生活情趣的了解，這里略附一二：“歲聿云暮，日有就除，農(nóng)事已休，春耕未起。紙窗明暖，梅影蕭疏，雪月燈火，夜幃茶熟。此時一盆火，一瓶花，煨芋數(shù)頭，家人姬侍，相與守歲圍爐，燒棗焚木檢點一年區(qū)處。花月幾何逋欠?詩酒債若干?更以文心之波，旁及聲律，令小童歌自制新詞一兩章，覺枯寂之氣，一時遣去，胡眉毫發(fā)，皆溫溫然有生意，此山翁極風(fēng)致，極快樂事也。”(《甲子除夕曲跋》)“每歲春秋，必來山中，或侵尋結(jié)夏，至十月而歸，而梅花時又遄至矣。居山中，雨不出，風(fēng)不出;寒不出，暑不出;貴客不見，俗客不見;生客不見，意氣客不見。凡四時風(fēng)景，及山水花木之勝，皆譜撰小詞，教山童歌之。客至山以侑酒，兼佐以簫管弦索;花影杯前，松風(fēng)杖底，紅牙雋舌，歌聲入云，亦甚足為耳輪供著矣。更作一釣船曰‘隨庵’。風(fēng)日和美，一葉如萍，半載琴書，半攜花酒，紅裙草衲，名士隱流，或交舄并載。每歷九峰，泛三泖，遠不過西湖、太湖而止。所得新詞，隨附弦管，興盡而返，闔門高臥。”(見卷三《佘山居記》)這種情趣只能用清新靈妙的筆觸來表現(xiàn)：“小園低亞，眼前的詩耶畫耶?白梅花襯扇窗兒，淡垂楊帶個棲鴉。天公偏稱野人家，寒似前宵略峭些。”(《玉抱肚·小園》)

從這些作品中可以感到明代一些文人士大夫已經(jīng)厭倦了世俗生活，但他們又不可能像古代士大夫那樣隱居山林，而只是在自己建筑的園林中尋求一塊樂土。因此，他的一些“佞花”“賦月”“吟雪”“歌風(fēng)”“惜花”“夢花”“送春”“春游”等題目的作品，多是寫作者在一塊小小樂土中生活的滿足和缺欠。

施曲中也有一些感事抒情、攄寫不平和描寫男女戀情的作品，如《念奴嬌序·月下感懷》《曉行序·錢塘懷古》《黃鶯兒·閨情》等。

施氏善于把豪放與委婉兩種風(fēng)格結(jié)合在一起，用筆多變。用陳繼儒的話說，就是：“子野才太俊，情太癡，膽太大，手太辣，腸太柔，心太巧，舌太纖，抓騷痛癢，描寫笑啼，太逼真，太曲折。”(陳《序》)也就是說作者考慮到風(fēng)格因題材、內(nèi)容而異，寫景則多清雅精致，攄懷則多奔放雄健，抒情則多清麗俊逸，總之力圖符合所寫的實際。

施集有崇禎原刊本，原書五卷，末卷乃詩余，為施氏手訂，略以時代為先后。共存套曲八十六首，小令七十二首。今人任中敏刪去最末一卷，只存散曲四卷，收入《散曲叢刊》，于民國間由中華書局排印出版。

另有上海古籍出版社1989年出版排印本，名為《秋水庵花影集》。