繪畫(huà)·匡廬圖

五代后梁荊浩作。立軸，絹本，水墨。縱185.8厘米，橫106.8厘。荊浩，字浩然，號(hào)洪谷子，河南沁水(今濟(jì)源)人，通經(jīng)史，能詩(shī)文、書(shū)法，工佛像，尤精山水;唐戰(zhàn)亂，隱居于太行山洪谷，胸富邱壑，筆墨兼重，開(kāi)北方山水畫(huà)派門(mén)戶;所著《筆法記》為中國(guó)早期山水理論重要文獻(xiàn)，提出“六要”(即：氣、韻、思、景、筆、墨)“四勢(shì)”(即：筋、肉、骨、氣)，發(fā)展了謝赫的“六法”論，系統(tǒng)地總結(jié)了山水畫(huà)的構(gòu)思、構(gòu)圖以至筆墨技法，對(duì)后世山水畫(huà)的發(fā)展有積極影響。此圖繪“匡廬”(即廬山，又名匡山)五老峰、香爐峰、三峽、左蠡諸景。畫(huà)面作“全景山水”，上部中央聳立峻偉高峰，秀拔欲動(dòng)，其下群峰巑��，如芙蓉初綻;有飛瀑一線扶搖而落，匯成溪河;山徑盤(pán)桓，有趕驢行客;山下亭屋、橋梁、林木曲曲掩映;近處水邊有撐船的漁人。景物安排層出不窮，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，完整統(tǒng)一，表現(xiàn)出“云中山頂，四面峻厚”的雄偉氣勢(shì)。而老松勁挺，大石突兀和層疊起伏的峰巒相互映發(fā)，使高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合，境界幽深飄渺。畫(huà)法皴染兼?zhèn)?，發(fā)展王維“芝麻皴”為“小披麻皴”，在筆力硬勁的基礎(chǔ)上，講求墨彩，層次井然。從圖中種種細(xì)節(jié)可見(jiàn)畫(huà)家精于寫(xiě)生，又不拘于客觀物象，是“度物象取其真”，表現(xiàn)“氣質(zhì)俱盛”而富生命的藝術(shù)形象，反映了荊浩創(chuàng)作理論與實(shí)踐的統(tǒng)一，代表了山水畫(huà)發(fā)展的新成就，其畫(huà)風(fēng)影響了同時(shí)期的關(guān)仝和后來(lái)的李成、范寬。此圖右上端有南宋高宗題“荊浩真跡神品”六字;鈐“御府之寶”印;又有元人韓玙、柯九思二詩(shī);有清高宗題詩(shī)及梁詩(shī)正、汪由敦和詩(shī)以及清梁清標(biāo)收藏印和乾隆御璽等。《庚子消夏記》卷三、《石渠寶笈》續(xù)篇、《故宮書(shū)畫(huà)錄》卷五著錄?，F(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。