唐詩·作家論·賈至

賈常侍之文，如高冠華簪.曳裾鳴玉，立于廊廟，非法不言，可以望為羽儀，資以道義。(皇甫湜《皇甫持正集》卷一《喻業(yè)》)

唐自景云以前，詩人猶習(xí)齊梁之氣，不除故態(tài)，率以纖巧為工。開元后，格律一變，遂超然越度前古。當(dāng)時雖李、杜獨據(jù)關(guān)鍵，然一時輩流，亦非大和、元和間諸人可跂望。如王摩詰世固知之矣，獨賈至未見深稱者。余嘗觀其五言，如“極浦三春草，高樓萬里心。楚山晴靄碧，湘水暮流深。忽與朝中舊，同為澤畔吟。停杯試比望，還欲淚沾襟?！庇帧霸骄四先?，湘川水不流。江邊數(shù)杯酒，海內(nèi)一孤舟。嶺嶠同遷客，京華即舊游。春心將別恨，萬里共悠悠。”如此等類，使置老杜集中，雖明眼人恐未易辨也。(蔡啟 《蔡寬夫詩話》)

至特工詩，俊逸之氣，不減鮑昭、庾信。調(diào)亦清暢，且多素辭，蓋厭于漂流淪落者也。(辛文房 《唐才子傳》卷三》)

至以《早朝》七言，一時絕唱，傾動朝士，朝士爭起而和之。不知五言之妙，高古壯往，非當(dāng)時高、王輩所可比擬者。從來司衡輒輕易棄去，殊不可解。(譚宗《近體秋陽》)

唐賢絕句，風(fēng)格句調(diào)銖兩不失累黍者，必推賈常侍。(范大士 《歷代詩發(fā)》)

其源出于陰、何，故音調(diào)節(jié)暢，無聲病之累?！叭f里鶯花”傳為名句，與岳陽樓之作俯仰遙深。(宋育仁 《三唐詩品》)

其詩氣質(zhì)不及高適，而典雅過之。間作綺語，亦文質(zhì)俱見，不落凡近。(丁儀《詩學(xué)淵源》卷八)