唐詩·作家論·崔顥

顥年少為詩，名陷輕薄，晚節忽變常體，風骨凜然，一窺塞垣，說盡戎旅。至如“殺人遼水上，走馬漁陽歸。錯落金鎖甲，蒙茸貂鼠衣”，又“春風吹淺草，獵騎何翩翩。插羽兩相顧，鳴弓上新弦”，可與鮑昭并驅也。(殷璠《河岳英靈集》卷中)

顥詩氣格奇俊，聲調蒨美，其說塞垣景象，可與明遠抗庭。然性本靡薄，慕尚閨幃，集中此類殊復不少，竟以少婦之作取棄。高賢疏亮之士，直取為心流之戒可爾。李白極推《黃鶴樓》之作，然顥多大篇，實曠世高手，《黃鶴》雖佳，未足上列。(徐獻忠 《唐詩品》)

崔詩在閨情較勝。(顧璘《批點唐音》卷一四)

崔汴州自善從軍詩，亦學鮑體。(同上)

崔顥《邯鄲宮人怨》敘事幾四百言，李、杜外，盛唐歌行無贍于此，而情致委婉，真切如見。后來《連昌》、《長恨》，皆此兆端。(胡應麟《詩藪》 內編卷三)

崔郎中作《黃鶴樓》詩，青蓮短氣，后題《鳳凰臺》，古今目為勍敵。識者謂前六句不能當，結語深悲慷慨，差足勝耳。然余意更有不然，無論中二聯不能及，即結語亦大有辨。言詩須道興比賦，如“日暮鄉關”，興而賦也，“浮云蔽日”，比而賦也，以此思之，“使人愁”三字雖同，孰為當乎?“日暮鄉關”、“煙波江上”，本無指著，登臨者自生愁耳，故曰“使人愁”，煙波使人愁也;“浮云蔽日”、“長安不見”，逐客自應愁，寧須使之?青蓮才情，標映萬載，寧以予言重輕?尺有所短，寸有所長，竊以為此詩不逮，非一端也，如有罪我者則不敢辭。(王世懋 《藝圃擷余》)

崔顥五言古，平韻者間雜律體，仄韻者亦多忌鶴膝; 七言古語多靡麗，而調有不純，當在摩詰之下。(許學夷 《詩源辯體》 卷一七)

崔顥七言律雖皆匠心，然體制、聲調靡不合于天成，所謂“從心所欲不逾矩”是也。盛唐七言律多造于自然，而崔顥《黃鶴》、《雁門》又皆出于天成，蓋自然尚有功用可求，而天成則非人力可到也。(同上)

唐詩七律……崔司勛、李青蓮間出古意，品外獨絕。(施端教 《唐詩韻匯》)

(顥) 五律精能，七律尤勝。(吳喬《圍爐詩話》)

崔司勛“王家少婦”詩，寫嬌憨之態，字字入微，固是其生平最得意筆，宜乎見人索詩，應口輒誦。然不聞北海《銅雀妓》 乎：“丈夫有余志，兒女焉足私。擾擾多俗情，投跡互相師。”此老生平好持正論，作殺風景事，真是方枘圓鑿。(賀裳 《載酒園詩話》 又編)

崔司勛票疾，有如俠客一流。(翁方綱 《石洲詩話》卷一)

王濟之曰：“唐人雖為律詩，猶以韻勝，不以饾饤為工。崔顥詩“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”，氣格超然，不為律縛，固自有余味也。(孫濤《全唐詩話續編》)

善為樂府歌行，辭旨俊逸，不減明遠。《黃鶴樓》詩尤膾炙人口，為唐人拗律半格之始，實則晉宋七言歌行之變體也。(丁儀 《詩字淵源》 卷八)