立意切題《章法整密》原文|注釋|賞析|匯評(píng)

【依據(jù)】

起處須有崚嶒之勢(shì)，收處須有完固之力，則中二聯(lián)愈形警策。如摩詰“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城”，倒戟而入，筆勢(shì)軒昂。“草枯”一聯(lián)，正寫獵字，愈有精神。“忽過(guò)”二句，寫獵后光景，題分已足。收處作回顧之筆，兜裹全篇，恰與起筆倒入者相照應(yīng)，最為整密可法。(施補(bǔ)華《峴傭說(shuō)詩(shī)》)

【詩(shī)例】

觀獵

王維

風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)。

回看射雕處，千里暮云平。

【解析】

“章法整密”，對(duì)于律詩(shī)來(lái)說(shuō)尤為重要。此種手法要求律詩(shī)四聯(lián)在內(nèi)容上要完整充實(shí)，結(jié)構(gòu)上上下要嚴(yán)謹(jǐn)整密，律詩(shī)有嚴(yán)格形式要求，要做到在規(guī)范中游刃有余，確非易事。章法本是指詩(shī)歌組織結(jié)構(gòu)，但詩(shī)話作者很明顯未限于此。章法整密不僅指四聯(lián)形式上的排列組合及句法的對(duì)仗要求，還包括詩(shī)歌主題思想對(duì)四聯(lián)句意的前后系連，以傳達(dá)完整的內(nèi)容。一般而言，詩(shī)歌創(chuàng)作講究意象的跳躍變動(dòng)、語(yǔ)言的錘煉組合、想象的奇特豐富，所以詩(shī)歌大多在結(jié)構(gòu)上較為松動(dòng)，過(guò)渡較為突兀。但律詩(shī)創(chuàng)作稍異于一般詩(shī)歌，倒有些像作文，頗講究?jī)?nèi)容的系統(tǒng)完整、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。往往表現(xiàn)相對(duì)穩(wěn)定的時(shí)空內(nèi)容，前后詩(shī)句轉(zhuǎn)換有一定邏輯性，如同行云流水，悄然無(wú)痕。

王維《觀獵》詩(shī)，乃五律杰作。首聯(lián)“風(fēng)勁角弓鳴”句，如饑鷹獨(dú)出，氣勢(shì)逼人。風(fēng)叫弓鳴，以聲奪人，在虎虎生風(fēng)的氛圍中將軍昂然出場(chǎng)。“將軍獵渭城”乃點(diǎn)題之句，承前啟后。中二聯(lián)寫射獵，詩(shī)人以精心雕琢的字眼，細(xì)致入微的觀察寫射獵場(chǎng)面，通過(guò)“草”、“鷹”、“雪”、“馬”的狀態(tài)反襯將軍射獵的緊張、凌厲氣勢(shì)、場(chǎng)景，獵者形象也顯得英姿勃發(fā)。頸聯(lián)寫獵后還歸，渲染大隊(duì)人馬馳騁迅猛的奔騰之勢(shì)。詩(shī)既到此，似意已完結(jié)，無(wú)法深入。常人到此地步，定有束手無(wú)策之窘。但詩(shī)人卻能宕開一筆，絕處求生，別出心裁地以寫景作結(jié)。“回看射雕處，千里暮云平”，緊張的狩獵活動(dòng)結(jié)束了，射獵者才有閑暇，躊躇滿志地“回看”?！扒Ю锬涸破健本湟惨r出射獵者從容愉悅的心境。首尾照應(yīng)，從“風(fēng)勁角弓鳴”的崚嶒之勢(shì)到“千里暮云平”的舒緩平靜，一張一弛，猛寬相濟(jì)。特別是尾聯(lián)創(chuàng)造出空靈幽遠(yuǎn)之境，令人回味無(wú)窮。加上中間二聯(lián)銜接自如，四聯(lián)環(huán)環(huán)相扣，無(wú)懈可擊，實(shí)得五律章法之妙。

所以我們可以看到，律詩(shī)是不易作好的。在遵守規(guī)律的同時(shí)，四聯(lián)還要圍繞主題，一唱三嘆，反復(fù)詠?lái)?，極盡其意。經(jīng)歷代詩(shī)人積累經(jīng)驗(yàn)，四聯(lián)不外乎有以下講究：首聯(lián)一般起高調(diào)，以聲奪人，如猛虎下山或如江河大海，有吞納百川之勢(shì);立意上一般有點(diǎn)題或概括主題的功用，為下聯(lián)鋪陳展開開方便之門，如張九齡五律《望月懷遠(yuǎn)》，首聯(lián)“海上生明月，天涯共此時(shí)”，“海上”、“明月”，意象宏大，以濃墨潑寫，氣度恢弘，同時(shí)又與題中“望”、“月”、“懷”、“遠(yuǎn)”四字緊扣，毫無(wú)贅筆，對(duì)景抒情之勢(shì)已是必然。

律詩(shī)頷聯(lián)、頸聯(lián)一般是對(duì)首聯(lián)的敘事狀物、寫景抒情的自然延伸。二者呈平行關(guān)系，在意義上聯(lián)系十分緊密，不可分而論之。如王維《觀獵》中二聯(lián)“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)”，寫“將軍獵渭城”的整個(gè)過(guò)程。再如《望月懷遠(yuǎn)》中二聯(lián)“情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋”，是寫情人相思的具體狀態(tài)。這兩聯(lián)是對(duì)主題的深化拓展，它們包融的詩(shī)歌內(nèi)容量是較大的，可以說(shuō)詩(shī)歌主題重心即在中二聯(lián)，在表現(xiàn)方法上一般明白、清晰地陳述，較少作隱晦之語(yǔ)。

尾聯(lián)是對(duì)前三聯(lián)的總收。結(jié)尾難于起首，起首不當(dāng)。畢竟有后三聯(lián)為其修補(bǔ)、矯正乃至于提高。而尾聯(lián)獨(dú)當(dāng)一面，對(duì)于律詩(shī)作得成敗與否意義重大。所謂“一篇全在尾句，如截奔馬”。尾聯(lián)有攔洪壩的作用，必須截住上三聯(lián)洶涌的詩(shī)意，故尾聯(lián)往往以強(qiáng)健的點(diǎn)睛之筆作結(jié)。然尾聯(lián)又不能將上面的詩(shī)意“洪流”截得滴水不漏，否則，詩(shī)意頓盡，興味索然，故尾聯(lián)這座“大壩”要留有余地，讓小股詩(shī)意如汩汩細(xì)流，垂之不盡。所謂詩(shī)歌“言外之意，味外之旨”很大程度上要借助尾聯(lián)才能體現(xiàn)出來(lái)。尾聯(lián)構(gòu)造立意、遣詞造句往往能表現(xiàn)出詩(shī)人匠心所在?！安豢坝仲?zèng)，還寢夢(mèng)佳期”，詩(shī)人以此作《望月懷遠(yuǎn)》詩(shī)的尾聯(lián)，十分獨(dú)到、成功。此聯(lián)正是上聯(lián)相思之結(jié)果，至此“懷遠(yuǎn)”過(guò)程便告完結(jié)。既不能以虛無(wú)縹緲的月光贈(zèng)于相思之人，唯有徒然還歸房中，期望夢(mèng)中相會(huì)。然懷人相思本就是長(zhǎng)夜難眠所致，故懷人能否成夢(mèng)，便是一問(wèn);即便成夢(mèng)，是否亦有“夢(mèng)中不識(shí)路，何以慰相思”之嘆，又是一問(wèn)。那種欲思不能、欲說(shuō)還休的無(wú)奈、惆悵之情油然而生。所謂“意盡詩(shī)不盡”，“結(jié)局當(dāng)如撞鐘、清音有余”便在于此。

當(dāng)然，一首律詩(shī)作得好，首、頷、頸、尾四聯(lián)是個(gè)整體，必須合起來(lái)品味才能知道它的妙處。大致說(shuō)來(lái)，就主題傳達(dá)而言，四聯(lián)呈“總——分——分——總”的首尾回環(huán)連帶的趨向; 就詩(shī)歌格調(diào)而言，四聯(lián)表現(xiàn)出“高——低——低——高”的勢(shì)頭。應(yīng)該說(shuō)，內(nèi)容與形式契合得還是很謹(jǐn)嚴(yán)、自然的。當(dāng)然，詩(shī)歌評(píng)論不能制造幾個(gè)簡(jiǎn)單公式來(lái)進(jìn)行，這種總結(jié)不過(guò)是為了便于理解、闡發(fā)而已，而且這種概括也并不意謂著適用于一切律詩(shī)。一首律詩(shī)，不管表面看來(lái)如何表現(xiàn)得高低起伏，參差錯(cuò)落，其內(nèi)在血脈——詩(shī)意的傳達(dá)必須是自然貫通的。這就要求詩(shī)歌一氣呵成，要求詩(shī)人既要“戴著鐐銬”又能“跳舞”，在嚴(yán)格形式束縛下仍能駕輕就熟，游刃而余，達(dá)到渾然不知羈絆之累的境地。