立意切題《題后著筆》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

……首句夜靜無人，惟行者與送行者相坐于此亭中。二句月色已上，正入夜深，見相坐話別，為時已久。三句四句，行者、送行者均已去，故離亭寂寂而掩矣，人驟散去，江山如故，只增寒景，系從題后著筆。(朱寶瑩《詩式》卷一)

【詩例】

江亭月夜送別 (其二)

王勃

亂煙籠碧砌，飛月向南端。

寂寞離亭掩，江山此夜寒。

【解析】

王勃《江亭月夜送別》二首，互相聯貫。為了完整理解我們選入的這首作品的詩意，不妨抄錄其第一首及朱寶瑩的解析于下：“江送巴南水，山橫塞北云。津亭秋夜月，誰見泣離群。”朱寶瑩解析道：“首句二句，以江水、山云興起。三句四句，月下又當秋夜，相對掩泣，見一種別愁，惟明月照之。”第二首順接第一首的描述，寫詩人與友人在亭中依依話別。“煙籠碧砌”，以見夜色蒼茫，加一“亂”字，送者和行者紛亂不寧的心緒全出。“月向南端”，通過月亮偏移，示話別時久，夜已轉深，“月”前加一“飛”，似怨時光流逝太快，更見其不愿離別的情思。末二語寫人去亭空，江山為之增添幾分寒色。收筆起著渲染別離凄苦之況的作用。

“題后著筆”是對末二語構思特點的說明。此詩題曰“送別”，詩人本可將筆墨轉往敘說具體道別的情景，然后收束全詩。以這樣的方法寫送別詩，可謂之 “題內著筆”，在古詩中是很常見的，如孟浩然《送朱大入秦》： “游人五陵去，寶劍值千金。分手脫相贈，平生一片心。”全詩首尾聯系比較直接。王昌齡《送郭司倉》：“映門淮水綠，留騎主人心。明月隨良椽，春潮夜夜深。”崔署《對雨送人》： “別愁復經雨，別淚還如霰。寄心海上云，千里長相見。”二詩結束或以景為喻，或借景托情，均用以表白送別之際，縈系于胸臆的懷念之情。此首《江亭月夜送別》的結束不同于上述諸詩。“寂寞離亭掩”，原先亭里詩人與友人在敘別，他們離去后，江亭空空，不見人影。“江山此夜寒”，只因友人離去，歡趣頓減，惟覺江山徒增寒況而已。此種敘訴離情凄苦的方法，不是直接向行者道出，而是著眼于人離去之后的山川景物，移情其中，使情愫在一種非抒情的形式下得以含蓄而又充分地展露。題后著筆在這里謂從別后之境起筆，變直接道別話情為間接訴敘衷曲。

以題后著筆的方法寫送別詩，古詩中頗多這類例子。王昌齡 《送張四》： “楓林已愁暮，楚水復堪悲。別后冷山月，清猿無斷時。”劉長卿《送子婿往揚州》：“雁還空渚在，人去落潮翻。臨水獨回首，殘陽歸掩門。”七絕如王昌齡《送魏二》：“醉別江樓桔柚香，江風引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。”李端《江上送客》：“故人南去漢江陰，秋雨蕭蕭云夢深。江上見人應下淚，由來遠客易傷心。”以上詩末二語或道別后凄清之景，或懸擬行者前程感生的客情，無不從題后起筆生想。皇甫冉《送王翁信還剡中舊居》：“海岸耕殘雪，溪沙釣夕陽。家中何所有，春草漸看長。”通篇從送別之題后著想落筆，在此類詩中又別是一格。

沈德潛曾將詩歌結尾的方式歸納為三類：“放開一步”，“宕出遠神”，“本位收住”。題后著筆大致近似于“宕出遠神”一法，具有啟開思路，意在言外，使人思而得之的妙趣。