虛實(shí)相生《妙筆繪貧》原文|注釋|賞析|匯評(píng)

【依據(jù)】

杜子美《北征》詩(shī)云：“海圖坼波濤，舊繡移曲折。天吳及紫鳳，顛倒在短褐。”可謂窮矣。(周紫芝《竹坡詩(shī)話》)

【詩(shī)例】

北征 (節(jié)錄)

杜甫

況我墮胡塵，及歸盡華發(fā)。

經(jīng)年至茅屋，妻子衣百結(jié)。

慟哭松聲回，悲泉共幽咽。

平生所嬌兒，顏色白勝雪。

見(jiàn)爺背面啼，垢膩腳不襪。

床前兩小女，補(bǔ)綻才過(guò)膝。

海圖坼波濤，舊繡移曲折。

天吳及紫鳳，顛倒在短褐。

老夫情懷惡，嘔泄臥數(shù)日。

那無(wú)囊中帛，救汝寒凜栗。

【解析】

人們常說(shuō)詩(shī)窮而后工。詩(shī)人身處窮境，有了親身體驗(yàn)，這樣寫(xiě)出的詩(shī)歌，尤其是描寫(xiě)貧寒困頓生活狀況的作品就真切動(dòng)人，在藝術(shù)上也較易取得成就。杜甫寫(xiě)《北征》詩(shī)乃在安史之亂中的至德二年(757年)，其時(shí)杜甫由行在鳳翔北往鄜州探家。這一時(shí)期詩(shī)人百經(jīng)艱難，家境貧寒困頓，所以 《北征》詩(shī)描述家貧境況就十分真切感人，為周紫芝所稱譽(yù)。

那么這首詩(shī)是如何描繪貧窮的?詩(shī)人主要從妻子兒女們的衣著入筆繪貧。首先他先寫(xiě)“經(jīng)年至茅屋，妻子衣百結(jié)”。“百結(jié)”乃夸張衣衫襤褸之狀。孔子的弟子子夏衣若懸鶉百結(jié);《晉書(shū)·董京傳》寫(xiě)董京行乞于市，“得殘碎繒絮，結(jié)以自覆”，均是以 “衣百結(jié)”來(lái)寫(xiě)其貧窮。杜甫寫(xiě)其妻“衣百結(jié)”亦同此意。詩(shī)人緊接著以“慟哭松聲回，悲泉共幽咽”兩句來(lái)渲染其家境之貧寒。似乎家境的艱難竟也感天動(dòng)地，使得松濤同哭，泉水共悲咽。這樣一烘托渲染，就越發(fā)加濃了悲哀愁苦之氛，令人不禁灑一掬辛酸之淚。此后又寫(xiě)其嬌兒“顏色白勝雪”。所謂臉色比雪白，并非寫(xiě)其子膚色之光潔，而是誠(chéng)如王嗣奭所釋“乃饑色也”(《杜臆》)。因此，杜甫又從其子臉色之慘白來(lái)描寫(xiě)其家貧缺食的慘況。不僅如此，詩(shī)人又描寫(xiě)其子身服垢污，盡管已是深秋天冷，腳上也穿不起襪子。而嬌兒雖小，但因家窮懂事早，曉得家境的貧困艱難，以此見(jiàn)到詩(shī)人后忍不住背著臉暗自哭泣。小孩本是天真爛漫，無(wú)憂無(wú)慮的，但現(xiàn)在卻過(guò)早地懂得了人世的艱辛，身受貧寒生活的磨難，以此而哭泣。因此從孩子的衣著及心情，又寫(xiě)出了詩(shī)人家庭的窮困潦倒。應(yīng)該說(shuō)以上這些詩(shī)句在描繪家貧上繪聲繪色，是具有感染力的。但此詩(shī)繪貧的妙筆應(yīng)該推詩(shī)人刻畫(huà)其“床前兩小女”的那幾句。他的這兩個(gè)小女兒，也一樣穿著“補(bǔ)綻”的百結(jié)衣，而且衣裳才僅過(guò)膝蓋，真是又破又短，衣不蔽體。從這一描寫(xiě)，讀者自然明白已長(zhǎng)久無(wú)錢為小女孩添置衣裳，只好縫縫補(bǔ)補(bǔ)又一年。因?yàn)橐路恰把a(bǔ)綻”過(guò)的，所以詩(shī)人就以具體生動(dòng)的筆觸，寫(xiě)出了百結(jié)衣上的顛倒錯(cuò)亂的圖案：“海圖坼波濤，舊繡移曲折。天吳及紫鳳，顛倒在短褐。”“天吳”，據(jù)《山海經(jīng)》所說(shuō)，乃朝陽(yáng)谷之神，為水伯，虎身人面，八首、八足、八尾，背青黃色。仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》引趙注釋此四句說(shuō)：“天吳，海圖所畫(huà)之物。紫鳳，舊繡所刺之物。剪舊物以補(bǔ)豎衣，故拆移而顛倒也。”楊倫《杜詩(shī)鏡銓》注引朱注：“海圖、天吳、紫鳳，皆所繡之物，以舊繡補(bǔ)綻為豎衣，故波濤坼，繡紋移，天吳、紫鳳皆顛倒也。”詩(shī)人這幾劃工筆，楊倫稱其“隨手寫(xiě)出，俱作奇文”(《杜詩(shī)鏡銓》)王嗣奭又指出：“海圖坼波濤四句，寫(xiě)故家窮狀如畫(huà)。”(《杜臆》)可見(jiàn)詩(shī)人之善于描寫(xiě)貧苦，將貧苦寫(xiě)得如此深切而又惟妙惟肖。

杜甫這首詩(shī)是從衣服的襤褸來(lái)表現(xiàn)貧窮的，但表現(xiàn)貧窮的方法此外尚多種多樣。如《詩(shī)經(jīng)·苕之華》寫(xiě)因連年戰(zhàn)爭(zhēng)而造成饑饉，則以“牂羊墳首，三星在罶”加以表現(xiàn)。這樣雖沒(méi)有直接寫(xiě)人民的貧苦，但仍然通過(guò)母羊缺草吃而餓得身瘦，頭顯得大;捕魚(yú)的笱中沒(méi)有魚(yú)，只有三星的倒影，也就巧妙婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)了人民的貧窮。孟郊也是一位妙于繪貧的詩(shī)人，他的《寒地百姓吟》描繪貧寒云：“無(wú)火炙地眠，半夜皆立號(hào)。冷箭何處來(lái)，棘針風(fēng)騷勞。霜吹破四壁，苦痛不可逃。”為了御寒，竟生發(fā)了“寒者愿為蛾，燒死彼華膏”的愿望。此外像秦韜玉《貧女》的“蓬門(mén)未識(shí)綺羅香，擬托良媒益自傷”、“苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳”等詩(shī)，亦均從不同的側(cè)面來(lái)極寫(xiě)貧寒困苦，都可稱為妙筆繪貧之作。