修辭用韻《當句對》原文|注釋|賞析|匯評

【依據(jù)】

有就句對，又曰當句有對。如少陵“小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠。”李嘉祐 “孤云獨鳥川光暮，萬井千山海氣秋”是也。前輩于文亦多此體，如王勃“龍光射斗牛之墟，徐孺下陳蕃之榻”，乃就句對也。(嚴羽《滄浪詩話·詩體》)

【詩例】

同皇甫冉登重玄閣

李嘉祐

高閣朱欄不厭游，蒹葭白水繞長洲。

孤云獨鳥川光暮，萬井千山海色秋。

清梵林中人轉(zhuǎn)靜，夕陽城上角偏愁。

誰堪遠作秦吳別，離恨歸心雙淚流。

【解析】

所謂“當句對”，又稱就句對，或本句自對，乃對仗之一種。前人詩文中“于一句之中自成對偶，謂之當句對。”(洪邁《容齋續(xù)筆》卷三)如上引《滄浪詩話》中提到的杜甫“小院回廊”兩句即是。這兩句本即互為對仗，此外，每一句中又 自為對偶，即 “小院”與 “回廊”相對。“浴鳧”與“飛鷺”又自相為對，也即所謂的當句對。李嘉祐此詩的三、四兩句亦同上例。兩句既前后對仗，又每句各自有對。“孤云”對 “獨鳥”，“萬井”對“千山”，對得十分工整穩(wěn)當。其實此詩“高閣朱欄不厭游，蒹葭白水繞長洲”二句亦為當句對，而尤以 “高閣”對“朱樓”為工。

當句對這一藝術(shù)技巧的作用，就上舉例子看已是很明顯的。本來前后兩句已是對仗關(guān)系，使詩歌(或文)在形式上已具有工整對稱之美，而且音節(jié)整齊，讀來更有抑揚頓挫之致。而當句對的采用，使上述優(yōu)點發(fā)揮得更充分，更精美。除此之外，當句對還具有其他的功用。以李嘉祐此詩來說，前兩句描摹重玄閣之華美及周圍江流一帶景致之怡人。因此高閣與朱欄，蒹葭與白水之相對，不僅在短短的句子中使景物迭現(xiàn)，具有勝景紛呈之美，而且也起了渲染加強的作用，使所要表現(xiàn)的景物或氛圍顯得更集中、突出、濃烈。高閣而朱欄，蒹葭復(fù)白水，層層渲染加強，使景物更美不勝收，從而表現(xiàn)出詩人“不厭游”之情。而“孤云獨鳥”、“萬井千山”之作用亦復(fù)如是，只是所要表現(xiàn)的景致情感有所不同而已，蓋這兩句乃欲極力烘染出詩人遠別家園，羈旅他鄉(xiāng)之孤獨索寞意緒。以此，不但以孤云之飄蕩不定作比，又以獨鳥孤飛為喻，更見其凄惶孤單;而萬井兼千山，不僅用以表明離家之遼遠，而且更見“海色秋”之籠罩廣漠天地，也就是這種秋之蕭索，秋之悲愁意緒乃迷漫于萬水千山間，感染主宰著詩人一顆為 “離恨”而“雙淚流”的 “歸心”。當然，當句對的作用不僅如此，有時它還能更有利于表現(xiàn)對比關(guān)系，以見兩者之不同或前后變化之巨大。如杜甫《白帝》詩之“高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。”這四句乃寫“江流助以雨勢，故聲若雷霆之斗。樹木蔽以陰云，故昏霾日月之光。此陰慘之象也。戎馬之后，百家僅存，戶口銷于兵賦，此為崔旰之亂而發(fā)歟?”(仇兆鰲《杜詩詳注》)可見前兩句之當句對，其作用類似上述李嘉祐詩所具者，而后兩句則起到對比的作用。故仇兆鰲引《杜臆》謂“戎馬，指作亂者。不如歸馬逸，笑其勞而無益”。“千家今有百家存”，以“千家”指亂前，“百家”寫亂后，句中前后對比，以見民人傷亡流離，戎馬兵亂之慘烈。

前所舉數(shù)詩是部分句中采用當句對的例子，但也有幾乎全詩皆運用當句對者，如白居易的《寄韜光禪師》：“一山門作兩山門，兩寺原從一寺分。東澗水流西澗水，南山云起北山云。前臺花發(fā)后臺見，上界鐘聲下界聞。遙想吾師行道處，天香桂子落紛紛。”這首詩絕大部分詩句均各自成對，而且上面我們所看到的當句對均是兩字相對偶，而此詩既有兩字相對者，亦有前后三字相對的，如“一山門”之對“兩山門”等。當然，像白居易這首詩的例子是少見的。