修辭用韻《有多層次》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

首句二句，分寫江、山，因江而見鳥，因山而見花;因碧而形白，因青而形燃;因江碧而覺鳥之愈白，因山青而顯花之色紅。此十字中有多少層次在，可悟煉句之法。而杜老因江山花鳥，感物而思歸一種神理，已躍然露于紙上。(朱寶瑩《詩式》卷一)

【詩例】

絕句二首 (其二)

杜甫

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年？

【解析】

此詩作于杜甫晚年漂泊西南時期，一說作于廣德二年(764年)。杜甫因安史之亂造成的社會混亂及對朝政的失望而入蜀謀生，他的內心仍急切地期待國家安定，政治清明，希望早日回到中原。寶應二年 (763年)春，延續七八年之久的安史之亂結束，然而隨即出現吐蕃大舉入侵，于該年十月間一度攻陷長安的非常事變，社會混亂仍在繼續。杜甫在擔憂、焦慮、期待和失望中度日，心情是相當沉郁的。此詩因景生情，表達了詩人渴望早日歸回中原的情衷。

首兩句狀景，通過色彩互相襯托，充分突出景物光色的鮮麗，使描寫對象十分醒目。江水“碧”，山色“青”，在詩里作為一種背景，構成景物摹繪的底色。翱翔的水鳥在江河碧波的反襯下，更顯得羽毛潔白瑩亮;怒放的山花得到青翠的峰巒映照，更顯得紅明艷麗，如火吐焰。“因江碧而覺鳥之愈白，因山青而顯花之色紅”，詩人正是運用繪畫藝術中顏色對比反襯的手法，來強化摹狀景物的色彩效果，突出視覺傾向。

這種烘襯法在古詩創作中受到廣泛地應用。王籍《入若耶溪》：“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”此為烘襯法訴之于聽覺的著名例子。訴之于視覺的例子似乎更多一些。王維《早朝》： “柳暗百花明。”此處“暗”、“明”，與杜甫《絕句》中的“燃”字一樣，均狀植物色彩。杜甫常利用律詩對偶的特點，來突出景物色彩的對比性。《花底》：“紫萼扶千蕊，莫須照萬花。”每一句中有色彩對比，前后二句又形成色彩錯雜，十字寫出了花色的豐富性。《春夜喜雨》：“野徑云俱黑，江船火獨明。”借濃云的墨黑，襯燈火的明亮。《雨》： “紫崖奔處黑，白鳥去邊明。”以 “黑”和“明”的對照，寫出了西南地區此晴彼雨，乍陰乍晴秋霖季節的特點。

“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，在色彩的烘襯中顯出繪景的層次性，朱寶瑩對此作了細入的解繹。近體詩由于體制短小，語言尤其講究精煉。詩人往往注重煉句，使詩句于精嚴中見蘊義的豐富和構詞創意的新巧。張謙宜《絸齋詩談》說：煉句“必須文從理順之中，有說舊翻新之巧。意不盡于句中，景已溢于興外。刻苦卻不扭捏，平易卻不膚淺。初仍作意，久洊自然。務使五七字內，線穿鐵鑄，一字搖撼不動、增減不得為度。”趙翼：“抑知所謂煉者，不在乎奇險詰曲，驚人耳目，而在乎言簡意深，一語勝人千百。此真煉也。”(《甌北詩話》卷六)說明煉意是煉句的主軸，語言精煉、新巧、自然，皆應當圍繞詩意的精深化來進行。增加詩意的層次性無疑是煉意的重要一環。朱寶瑩提示人們從《絕句》首二句 “悟煉句之法”，即以為其詩意的層次性具有示范意義。在精煉簡短的詩句中包蘊多重層次，這是杜詩藝術特色之一。《贈韋贊善別》：“扶病送君發，自憐猶不歸。”吳喬評析說：“病中送別，是兩層不堪，而又不得歸，其情何如?”(《圍爐詩話》卷二)《別房太尉墓》： “他鄉復行役，駐馬別孤墳。”吳喬認為同前二語一樣，“亦有三層苦境苦情。”(《圍爐詩話》卷二)《登高》：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。”羅大經評道：“蓋萬里，地之遠也;秋，時之慘凄也;作客，羈旅也;常作客，久旅也;臺高，迥處也;獨登臺，無親朋也。十四字之間，含八意而偶又精確。” (《鶴林玉露》卷十一)都說明杜甫煉句而注重突出詩意層次的豐富性。《絕句》首二句雖為狀景，而在含蘊的層次性上，與以上諸句并無二致。杜詩可供人們學習、借鑒的地方很多，上述煉句的特點也是其中之一。