結構類·層層脫換，筆筆往復的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】周濟曰：“此不過 ‘桃花’‘人面’，舊曲翻新耳。看其由無情入，結歸無情。層層脫換，筆筆往復處。”……此筆法之脫換處，即不肯使一直筆，而回環曲折，為“傷離”二字作頂上之盤旋。(陳匪石 《宋詞舉》 卷下)

【詞例】

瑞 龍 吟

周邦彥

章臺路。還見褪粉梅梢，試花桃樹，愔愔坊陌人家。定巢燕子，歸來舊處。黯凝佇，因念個人癡小，乍窺門戶，侵晨淺約宮黃。障風映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞，惟有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴、名園露飲，東城閑步，事與孤鴻去，探春盡是傷離意緒，官柳低金縷。歸騎歸，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾飛絮。

【解析】周濟所說的周美成《瑞龍吟》 中 “層層脫換，筆筆往復”，是一種表現手法，也就是前人常說的 “一層一遞，一遞一轉”的寫法。詞人在創作時，其一種情緒懷抱，不肯直筆說明，而是采用曲折盤旋的方法，一步一景，步步景深，讓那種不欲直說的情感，如碧空蒼鷹一般在作品頂上盤旋而不落下，但作品中的所有承遞轉折，所有景物情事，無不隨影附形于這種情感，化用劍客的話來說，就是寶劍雖不曾出手，但已然寒氣充溢，處處劍花了。這種曲折回環的技法，可以在有限的載體中開拓出曲折、邃遠的情感空間，使詞旨于平淡的外化中更顯出內涵的深厚沉郁。

《瑞龍吟》寫舊地重游，但已看不到舊日情人的悵惋之情，所以周濟認為不過是“人面桃花”的 “舊曲翻新”耳。詞以 “雙拽頭”形式展開，序曲重復兩遍，但筆墨各不相同，層層轉遞。第一疊寫詞人初臨舊地的所見所感，但通體只說物，不說人，只暗說，不明說，這就顯示出感情的沉郁。開頭三句，寫章臺，寫梅花，寫桃樹，正面寫了地、物仍舊，暗含物是人非之感，這自然是“曲筆”寫 “悵惋”之情?！皭謵帧?，進一步點明重來的是 “坊陌人家”，地點越加具體，再寫到舊地的梁燕還在筑巢壘窩。這還是寫舊地、舊物，但范圍更小，場景更具體，因此，物是人非的感覺更加深刻和強烈。這疊都寫舊地舊物，但兩個層次，兩種景象，這是脫換之筆。第二疊還是不直筆抒寫舊地重游的悵惋意緒，而是因景及情，因物及人，描繪自己與情人初次相見時留下的美好印象。前面寫舊地舊物，這里寫舊人，是又一層脫換，寫舊地舊物，暗示物是人非之感，這里寫對舊人的美好印象，則暗示對情人的思戀?！镑瞿齺小保瑢懺~人傷神失色凝思不前，承上啟下;“因念”以下，轉入對情人的追思，眼前清晰地浮現出一位天真、嬌小的少女形象： 她額抹約黃，手牽衣角，迎著晨風，開著門戶，笑盈盈地與詞人親切話語。記憶之如新，神態之鮮明，但只在“念”中出現，無怪乎詞人要“黯凝佇”了! 此一“往復”之筆在“因念”中 “脫換”而出，增強了詞人思舊情懷的厚度，尤其是對少女形象的描寫，其鋪陳越細，就越顯示詞人懷思之深。這種曲折技法，使故地重游物是人非傷離意緒的空間網絡已臻細密，詞人蓄積其間的情感可以不受阻滯地游走了。以上兩層，描寫對象一層一換，寄寓的感情一換一深，雖無一字寫“傷離”，卻盤旋吞吐著 “傷離” 之意，“層層脫換，筆筆往復”已見大概了。

第三疊為過片，正筆寫傷今。寫傷今，當然是從上面憶舊中脫換出來，意思向前發展了。寫傷今，并不直寫悵惋，而只寫舊日情人如今“聲價如故”，這便是曲折，暗含其人雖可聞，但不可見的傷感在內。但故人不見，故事猶新，詞人清清楚楚記得當年吟詩作賦的情景。這幾句寫眼前景過去事看似頻頻道來，實則波瀾層出，它先寫覓而難尋，再寫我來她去，后寫舊情不忘而誓盟已毀，層次極為分明，不寫離緒而離緒卻一氣通貫，哀愁郁結而凝重。下面“知誰伴”五句，分量尤重。追念舊情，尋覓不得，想當年，與伊人“名園露飲、東城閑步”，而今該是誰陪著她呢?這就使今昔之感和難堪之情顯得更其深厚。詞人愛而竟失，追而成空，更何況舊人而今燕笑有人，詞人此刻形影相吊，這一“熱”一“冷”的強烈對比，在沉迷至深的追思與孤鴻一去的現實警示下，自然逼出了“傷離意緒”這一詞旨。至此，鋪陳、渲染、烘托的結果，筆筆往復曲折的結果，使作品中包含的感情大幅度跌宕，詞作中峰巒競聳，使人心奪神駭，沉浸在激烈的情感氛圍之中。詞的最后，又從“傷離意緒” 中脫換出歸途暮景，再作一往復之筆。在暮色、絲雨、飛絮組成的陰沉感傷的畫面中，詞人的悵惋之情潑灑其中，只不過不露不顯，無形無跡而已。過片以下，由 “凝佇”而訪、尋，由回憶而清醒，最后踏上歸途，目及暮景，詞人仍然用層層脫換，筆筆往復之法，使傷離意緒越積越深。由是可見，周邦彥的這首詞中雖充滿了撫今追昔的諸般感慨，但詞人始終不肯用一直筆，通體盤旋曲折，藝術結構上苦心營構，使詞境深沉濃郁，耐人咀嚼，極富余味。