抒情類·語不深而情深的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】深情入骨，天雨粟、鬼夜哭矣。語不深而情深。千古離別之詞，以此為最。(陳廷焯 《詞則·閑情集》 卷二)

【詞例】

鷓 鴣 天

無名氏

鎮日無心掃黛眉。臨行愁見理征衣。尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂。

停寶馬，捧瑤巵。相斟相勸忍分離?不如飲待奴先醉，圖得不知郎去時。

【解析】語不深而情深，即語淺情深。言近旨遠，語淺情深，是詩人詞人著力追求的一種美學境界。好的言情詩詞，往往是語言的淺白與感情的深厚的和諧統一體。宋代無名氏創作的 《鷓鴣天》，就是這種和諧結合的佳構。

這是一首寫送別的詞。內容慣見無奇，語言平易淺顯; 可細味之下，便覺包孕深厚，有如詞中的百合花。起處 “鎮日無心掃黛眉。臨行愁見理征衣”兩句，寫女子在愛人將行時的情態和離愁。“鎮日”，整天，不定指送別這一天，可能在確知愛人將離家遠行的那一天起，她就沒精打彩，“終日厭厭倦梳裹”(柳永 《定風波》 詞) 了。而到臨行之時，一見愛人打點行裝，離愁驟增。這里的“愁見”似不同于 “愁看”，應是情緒的突然觸發。未見 “理征衣”，她心里只是想著就要分別了，但分別在幾時幾刻，她心中也許并無明確意識; 而既見 “理征衣”，便頓生訣別就在眼前的感覺。“愁看”的含義與 “愁見”相同，但其所體現的情緒，沒有 “愁見”那種爆發性。這句的 “愁見”之愁比上句的 “無心”之愁，程度更深了一步。“尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂”兩句，寫女子在別宴上的情態和離愁。“樽前”點明下述情事發生在別宴上。“紅樓別夜堪惆悵”(韋莊詞)，分別的時候終于來到了，女子心頭的離情也更濃更重，以至“閣淚汪汪”了。雖說后會有期，但誰知道要等到什么時節?想到這，她禁不住要哭，任情涕零地慟哭一場或許會好受些。但她終于將哭泣埋藏在心頭，沒有讓閣在眼角的淚水滴下來，為的是“恐傷郎意”。本來，離別對于雙方來說，都是痛苦難當的，可是這個女子寧可自己承載著這千重離恨，而不愿讓同是懷著別愁的郎君更加傷懷。“尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂”。這樸素淺白的話語中，蘊含著多少對郎的溫情和體貼啊!這情形，仿佛杜牧 《贈別》詩中所寫的：“多情卻似總無情，惟覺尊前笑不成。”杜牧在分別之時，想用笑沖淡一下離別時的氣氛，卻怎么也笑不起來。這里寫女子在離別時想哭而 “不敢”哭，更見其凄婉。

下片繼續別宴，加以生發。“停寶馬，捧瑤巵”。先以兩短句略作頓挫，氣氛有所緩和。但女子內心的離愁并未有半點減損，所以詞馬上又轉入內心律動的描寫：“相斟相勸忍分離?”她不斷地斟酒，不斷地勸酒，希望借此來延挨時光，推遲最后訣別的到來。“黯然銷魂者，惟別而已矣”;更何況，她又是一位那么情重的女子。“無情不似多情苦”(晏殊)在她“相斟相勸”的背后，隱伏著多少痛苦的煎熬! 然而，情感的潛流愈轉愈急，終見波瀾：“不如飲待奴先醉，圖得不知郎去時。”正因為離別是這樣的痛苦，不如自己先醉倒，圖得不知分手的情形。自己雖咽淚佯歡，以寬解對方，但感情的禁制力總有個限度，說不定到分手時，還是會垂淚傷郎。如果真能沉醉，庶幾可免兩傷。這兩句語雖平淡，卻寫得“情深入骨”，有著感天地、泣鬼神的力量。

詩詞是抒情的藝術，是用語言的形式把人們心靈深處的感情表達出來的藝術。寫深情，可以用深沉的語言來表達，也可以用淺白的語言來表達，而后者更是一般作手難以達到的境界。這種境界，寫作時要由奇而平，由深而淺，由濃而淡，寫成后要平中見奇，淺處見深，淡處知濃。“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”(王安石《題張司業詩》)。這種境界的創造，是需要作家的爐錘功夫的。可以說，無名氏創作的這首《鷓鴣天》就達到了這種語淺情深的境界。詞中沒有驚人語，也沒有采用慣常的借景物烘托、以環境渲染的抒情方式; 而只是全擬女子聲口，用淺白平淡的言語，展示人物的內心，傳達心靈深處的節奏，但卻寫得深婉有致，叫人心悸神傷。讀來如飲醇醪，上口沒有刺激性，但因質純味厚，反而更容易醉倒。所以，陳廷焯感嘆道：“語不必深，而情到至處，亦絕調也”( 《白雨齋詞話》)。