寫景類·通首寫景的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】通首寫景，別是一格。字字矜煉，“歸燕”二句宛似宋人詩集佳句，雖不涉人事，而景中之人，含有一種閑適之趣。“搖扇”句雖有人在，只是虛寫。(俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》)

【詞例】

浣 溪 沙

周邦彥

翠葆參差竹徑成。新荷跳雨碎珠傾。曲闌斜轉小池亭。風約簾衣歸燕急，水搖扇影戲魚驚。柳梢殘月弄微晴。

【解析】詞乃別是一家，以抒情為要旨。但詞又講究蘊藉，抒情貴含蓄委婉。盡管在洋洋大觀的宋詞藝苑中，不乏直抒胸臆而又膾炙人口的佳作，但借景抒情卻是許多詞家共同的藝術追求。周邦彥的 《浣溪沙》 則通篇寫景、融情入景，另辟了一條 “不著一字，盡得風流”的蹊徑。這首詞共六句，句句寫景，詞人以活潑、明快的筆墨，寫了翠葆、竹徑、新荷、雨珠、曲闌、池亭、風、歸燕、水、魚、柳梢、殘日等夏日的景物，描繪了一幅素樸而秀麗的仲夏晚景圖，絢麗多姿，令人心醉。

畫面上雅致優(yōu)美，情趣盎然。動靜相生，異采紛呈。有翠竹、綠荷、碧水、玲瓏剔透的雨珠，紅漆的雕闌，五彩的池亭，一輪殘陽掛在柳枝梢頭，紅綠相映，顯出無窮生機。彩卷上不僅有靜態(tài)的竹徑、曲闌、池亭，更有新荷出水的漣漪，晚風中匆匆歸來的飛燕，還有映照在水中的搖動的扇影、驚惶的游魚。這樣五彩斑爛，動中有靜，靜中見動，相映成趣。這種看似純客觀的景物描寫，卻景中有人，景中見情，不僅可以透視出詞人對如詩如畫的自然景色的贊頌和熱愛，而且不難品味出詞人的閑適之趣。顯然，詞人把自己難以言傳的情懷巧妙地寄托在景物描寫之中，這是這首詞的藝術魅力所在，也是最大的特色。“雖不涉人事，而景中之人，含有一種閑適之趣”，近人俞陛云的這一評斷非常精辟。

“一切景語皆情語也”。近代美學家王國維在 《人間詞話》 中的這一論斷道出了藝術的真諦。而周邦彥的這一曲 《浣溪沙》 堪稱寓情于景的典范之作，“其摹寫物態(tài)，曲盡其妙”(強煥 《題周美成詞》) 。從這一幅景物畫面上，我們可以窺測到詞人的情態(tài)。在夏日的傍晚，一位風流才人在竹影斑駁的林蔭道上漫步，竹徑盡頭是一汪碧水，詞人沿著九曲回環(huán)的雕闌一直走到水中央的小池亭中。這時，他看到碧綠的新荷破水而出。也許是“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”吧，水珠四濺，瓊飛玉舞。夸張的動態(tài)描寫反照出詞人心境之恬靜。剎那間，天色向晚，歸燕掠過水面，尋找巢穴。由于晚熱灼人，詞人展開折扇，隨意揮動，倒映水中，不料卻驚動了游魚，激起了水花。戲水驚魚再次反襯出詞人心理的平靜。這時，縱目遠望，一輪血紅色的殘陽掛在柳梢樹頭，正面點明了時間，同時留下了無窮的韻味。前賢論周邦彥的 《浣溪沙》“含有一種閑適之趣，”極是。但從結句看來，詞人的心情除了 “閑適”之外，似還有一種難言的惆悵。“柳梢殘日弄微晴”就傳達了這種難以捉摸的意蘊，從 “殘日”，“微晴”這兩個詞的感情色彩中，就多少令讀者領悟到詞人心中的漣漪。而這種內心的波動，與水面的波動互為表里; 內心的漣漪外化為新荷出水，扇影魚驚的微波，構成了含蓄深沉的意境。顯然，詞人匠心獨運，寫心情的 “閑適”，寧靜，恰恰是為了烘托這種微妙的波瀾。

寓情干景，前人多有佳句，柳耆卿的名句“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月”，寄離愁別緒于詞中，如“羚羊掛角，無跡可求”，歷代傳誦不衰，夏敬觀手評 《樂章集》云：“耆卿寫景無不工，造句不事雕琢，清真 (周邦彥) 效之。故學清真詞者，不可不讀柳詞”，準確地評價了二者的承傳關系。必須指出的是，周邦彥通篇寫景，實為后來居上，這是一種藝術的創(chuàng)新。這樣的詞章具有含蓄美，朦朧美和淡雅美。由于詞人構思巧妙，選取富有特定涵義的景物來表達情愫，耐人尋味，余韻悠長。避免了刻露，膚淺之弊;且具有較為深厚的審美內涵，不同修養(yǎng)的讀者都能得到程度不同的審美感受。寫景一般不須用典，文字淺近，而表達的情韻卻十分豐富。看似淺易，卻可以品味出言外之趣，自有一種誘人的藝術感染力。