寫景類·平敘眼前景物的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征
【依據(jù)】回腸蕩氣之作,……更有既無本事,亦不入感慨,但平敘眼前景物,而姿態(tài)天然,自生回蕩者。此則在寫生妙手矣。如周草窗之 《曲游春》。(梁啟勛 《詞學(xué)》下編)
【詞例】
曲 游 春
周 密
禁煙湖上薄游,施中山賦詞甚佳,因次其韻。蓋平日游舫,至午后則盡入里湖,抵暮始出斷橋,小駐而歸。非習(xí)于游者不知也。
禁苑東風(fēng)外,飏暖絲晴絮,春思如織。燕約鶯期,惱芳情偏在,翠紅深隙。漠漠香塵隔,沸十里、亂弦叢笛。看畫船,盡入西泠,閑卻半湖春色。柳陌,新煙凝碧。映簾底宮眉,堤上游勒。輕暝籠寒,怕梨云夢(mèng)冷,杏香愁冪。歌管酬寒食。奈蝶怨、良宵岑寂。正滿湖、碎月?lián)u花,怎生去得?
【解析】周密在其 《武林舊事》 卷三中曾這樣描述南宋都城臨安禁煙時(shí)節(jié)的游湖盛況:“都城自過收燈,貴游巨室,皆爭先出郊,謂之探春,至禁煙為最盛。……都人士女,兩堤駢集,幾于無置足地。水面畫楫,櫛比如魚鱗,亦無行舟之路。歌吹簫鼓之聲,振動(dòng)遠(yuǎn)近,其盛可以想見?!痹谶@首《曲游春》 中,周密運(yùn)用平敘手法,藝術(shù)地、更為集中凝練地再現(xiàn)了這一場景。
起始三句交代時(shí)間、地點(diǎn),為整個(gè)畫面定下了一個(gè)基本框架和背景。作者連用了兩個(gè)諧音相關(guān)詞,“絲”和“思”、“絮”和“緒”,惹起人們春日思緒。絲、絮的可織可編,巧織春思,化虛為實(shí),富于形象感。燕飛草長,鶯鳴柳梢,翠深紅隙,撩起了作者的惜春慕春之情,更撩撥著為芳情所惱的深閨“燕”、“鶯”。下面隨即轉(zhuǎn)入對(duì)游人和畫船的描寫,“漠漠香塵隔”二句狀寫士女出游之景,并從視覺、嗅覺等角度展示了游湖的盛況,摩肩接踵,煙塵滿天,聲沸十里,弦笛飛揚(yáng)。時(shí)至午后,游船盡入里湖,沸騰的西湖驀然變得寧靜起來,作者在極喧鬧之處,筆鋒陡轉(zhuǎn),“看畫船,盡入西泠,閑卻半湖春色。”以畫船的移動(dòng),襯出西湖的寧靜,清冷之極,顯出作者不凡的審美功力和獨(dú)特的情趣。
下片,作者之筆回到了湖堤。煙靄籠罩,堤上新柳一片凝碧,堤上游騎的身影朦朧起來,融進(jìn)了低垂的柳影之中。日暮已近,暝幕寒煙,飄浮湖上,喧鬧了一天的西湖陷入了深深的寂寥,不但“梨云夢(mèng)冷,杏香愁冪,”連蝴蝶也在“良宵岑寂”時(shí)發(fā)出陣陣怨惜之聲。月夜降臨,湖上銀光片片,“碎月?lián)u花”,此情此景,令人長嘆不已,“怎生去得”。從西湖的寧靜引出作者的寂寞之感,用清逸之筆,寫出縈繞心頭的戀春之情。上下片結(jié)、語絲絲相扣,以無人欣賞西湖真正的美景喚起讀者的無限遐思。
作者在敘述時(shí),非常注意色彩的對(duì)比,上片濃艷,下片清冷。虛實(shí)相間,善寫凡人不見之景,熱處寫冷,冷處寫情,有一種空靈之美。作者在敘述這一切時(shí),角度多變,手法多樣,遠(yuǎn)觀近參,能入乎其內(nèi)而又出乎其中。在敘述的層次上,平鋪直敘,順勢(shì)而下,時(shí)空轉(zhuǎn)換,井然有序。全詞一氣呵成,刀揮不斷。
平敘作為敘述手法之一種,常見于風(fēng)情詞中,象辛棄疾的《青玉案》、張先的《木蘭花·乙卯吳興寒食》、周密的《聞鵲喜·吳山觀濤》等。平敘眼前景物,說來容易做時(shí)難。真正善寫景的作家,往往通過巧妙點(diǎn)綴,抓住精髓,使景之真妙之處烘然而出,生韻自然流動(dòng)。平敘無本事,也不入感慨,并非意味著求平; 不入感慨也是相對(duì)而言的,因?yàn)椴徽撟髡吖P下的形象有多美,總不能代表作者,盡管它們是自然的真實(shí)寫照,盡管它們被形諸精確的語言,可只是一幅畫。一個(gè)令人心蕩神移的形象,必定會(huì)受到情感某種程度的侵入,必定會(huì)注入一個(gè)人的智慧的生命,這個(gè)生命便來自詞人自己的精神。雖然這種情感的注入是相對(duì)隱晦的,但它也能引發(fā)讀者在陶醉于美景之后的共鳴和回想。周密這首曲游春的獨(dú)特之處也正在于此。
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