風格類·語淡情濃的宋詞藝術(shù)技巧|風格|特點|特征

【依據(jù)】 詞有如張融危膝，不可無一，不可有二者。如劉改之天仙子別妾詞云：“別酒醺醺渾易醉……”又小說載曹東畝赴試步行，戲作紅窗迥慰其足云：“……懊惱這一雙腳底，一日趕不上五六十里，爭氣。扶持我去，博得官歸，那時賞你穿對朝靴，安排你在轎兒里。”此等詞人再若效顰，寧非打油惡道乎?然改之“梅村雪店酒旗斜”固非雅流不能作此。曹太俚俗，去之甚遠。至無名氏青玉案曰：“落日解鞍芳草岸。花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。”語淡而情濃，事淺而言深，真得詞家三昧，非鄙俚樸陋者可冒。(《歷代詞話》 卷八 《詞筌》)

【詞例】

天 仙 子

劉 過

別酒醺醺渾易醉，回過頭來三十里。馬兒不住去如飛，行一憩，牽一憩，斷送殺人山共水。是則功名真可喜，不道恩情拋得未。梅村雪店酒旗斜，去也是，住也是，煩惱自家煩惱你。

【解析】唐代詩人白居易“善用俚語，近乎人情物理。”正因為他的詩近乎人情物理，表現(xiàn)了詩人的真摯感情，讀來膾炙人口，所以他的“俚俗之語”才成為一種值得稱道的語言風格。宋代的一些詞作者也很喜歡用通俗的俚語描繪極平淺的生活畫面，但因為寫出了真實的感受，令人感到語淡情濃，言微旨遠，特別富有情趣。

劉過的這首描寫和愛妾離別的詞《天仙子》，就明白簡質(zhì)，近于人物說白，但字里行間卻包含著 “從未經(jīng)人道破”之情，讀來很有韻味。

詞的上闋寫離別后的不寧靜的心緒。酒易醉是因為心情惆悵，嫌馬兒跑得快是因為離心愛的人越來越遠，一轉(zhuǎn)眼就是三十里。且行且止，是留戀纏綿，兩情依依。惱恨山水，是因為它們阻隔了一對情人。就在這怨恨酒、怨恨馬、怨恨山水的一片 “怨”言之中，詞作者的恩愛難斷和焦躁不安的心緒被抒寫得淋漓盡致，讀來十分感人。詞的下闋追述離別的原因： 為了追求功名，功名和恩愛實難兩全，得到功名雖然可喜，但誰能理解求功名的羈旅人的焦渴、痛苦心情呢?路上有梅村酒肆，有心以酒消愁，卻又擔心“借酒澆愁心更愁”，因此是去是留舉棋不定，結(jié)果自己更添煩惱，也讓酒家煩惱。造成這種矛盾行為的深切原因是對功名的向往和對恩愛生活的留戀之間的矛盾心理。但詞作者對愛妾的思念之情卻是深沉的、真摯感人的。這正體現(xiàn)了 “語淡而情濃”的特點。

通俗和粗俗不是一回事，在一些優(yōu)秀作品里，通俗的語言與高雅的情致并存不悖，水乳交融，在這首 《天仙子》 里不也出現(xiàn)了 “梅村雪店酒旗斜”的雅音嗎?這種俗中見雅的格局，自成風趣。而曹東畝的“詠腳”詞就顯得庸俗，詞中說 “春闈期近也，望帝鄉(xiāng)迢迢，猶在天際”，“懊惱這一雙腳底，一日趕不上五六十里”，太不爭氣。然后向腳許愿，如能 “扶持我去，博得官歸”，便賞你對朝靴和 “宮樣鞵兒”。這首詞沒有根植于深邃的感情，只有恢諧和油滑氣。白居易說：“詩者，根情、苗言、華聲、實義。”在在生活中最深沉最動人的感情中生根的詩詞是沒有生命力的，當然使人感到淺淡乏味。明人胡應(yīng)麟說：“若語淺意深，語近意遠，則最上一乘。”(《詩藪》 內(nèi)編卷六)可見這是許多詞作者所追求的藝術(shù)境界，這種藝術(shù)追求甚至影響到元代雜劇和明清傳奇。明代戲曲理論家王驥德、清代戲曲理論家李漁都強調(diào)過戲曲語言須“意深詞淺無書本氣”。